Category Archives: Без рубрики

Михаил Херасков: критика творчества

Так как на сайте trounin.ru имеется значительное количество критических статей о творчестве Михаила Хераскова, то данную страницу временно следует считать связующим звеном между ними.

Плоды наук
Венецианская монахиня
Пламена
Мартезия и Фалестра
Россиада
Чесмесский бой
Борислав
Идолопоклонники, или Горислава
Владимир возрождённый
Вселенная
Селим и Селима. Пилигримы

Иван Лажечников: критика творчества

Так как на сайте trounin.ru имеется значительное количество критических статей о творчестве Ивана Лажечникова, то данную страницу временно следует считать связующим звеном между ними.

Спасская лужайка. Гримаса моего доктора
Походные записки русского офицера
Последний Новик
Ледяной дом
Басурман
Пьесы
Чёрненькие, беленькие и серенькие
Переписка с Пушкиным. Моё знакомство с Пушкиным
Вся беда от стыда
Несколько заметок и воспоминаний
Внучка панцирного боярина
Разное

О жизни и творчестве писателя:
– Михаил Салтыков-Щедрин: “О творчестве Лажечникова и Фета”

Автор сайта просит, всех имеющих возможность, предоставить для ознакомления следующие труды:
– И. И. Лажечников. Полное собрание сочинений в двенадцати томах. В 6 книгах, изданное “Товарищество М. О. Вольф” в 1913 году: Том 1 Повести и статьи, Том 2 “Немного лет назад” (части 1 и 2), Том 3 “Немного лет назад” (части 3 и 4)

Николай Карамзин: критика творчества

Так как на сайте trounin.ru имеется значительное количество критических статей о творчестве Николая Карамзина, то данную страницу временно следует считать связующим звеном между ними.

История государства Российского. Том I
История государства Российского. Том II
История государства Российского. Том III
История государства Российского. Том IV
История государства Российского. Том V
История государства Российского. Том VI
История государства Российского. Том VII
История государства Российского. Том VIII
История государства Российского. Том IX
История государства Российского. Том X
История государства Российского. Том XI
История государства Российского. Том XII

Екатерина II Великая: критика творчества

Так как на сайте trounin.ru имеется значительное количество критических статей о творчестве Екатерины II Великой, то данную страницу временно следует считать связующим звеном между ними.

Наказ Комиссии
Начертание о приведении к окончанию Комиссии
Гражданское начальное учение
О время!
Комедии 1772 года и без даты
Сказка о царевиче Февее. Сказка о царевиче Хлоре
Февей
Инструкция князю Николаю Салтыкову
Выборные российские пословицы
Обманщик. Обольщённый
Историческое представление из жизни Рюрика
Начальное управление Олега
Новогородский богатырь Боеславич
Горебогатырь Косометович
Храбрый и смелый витязь Ахридеич
Комедии 1786-88
Федул с детьми

Карел Чапек “Как ставится пьеса” (1938)

Карел Чапек Как это делается

Похоже, Чапек куражится. С описанием создания газеты и фильма он не был столь категоричен, как выступил в отношении постановки пьесы. Тут действительно есть от чего придти в ужас и навсегда забыть, вспоминая только в качестве некогда приснившегося кошмара. Кто бы мог подумать, каких сумасбродов набрали в театры, коли им свойственно такое отношение к осуществляемой ими деятельности. Конечно, Карел излишне категоричен и чересчур в чёрных красках всё описывает. А если нет?

Тяжело автору предложить театру пьесу. Она обязана отлежаться, дожидаясь некоего момента, дабы суметь привлечь к себе внимание. Но и тогда не следует радоваться, ежели та пьеса принадлежит твоему перу, Ещё не раз предстоит расстроиться, наблюдая за отношением к когда-то выстраданному тексту. Достаточно такое представить, и не раз подумаешь отказаться от сотрудничества.

Казалось бы, нет ничего проще, чем отобрать актёров. Их много – бери любых. Но на деле не так. Скорее всего все они окажутся заняты, больны или не согласятся принимать участие в постановке. И даже когда с актёрами получится определиться, они вольны заболеть или быть занятыми в других постановках, отчего снова прибавится проблем.

Да не в том главное затруднение. Таковое следует искать в основном лице, ответственном за постановку. У него имеется собственное представление о понимании содержания произведения. Как не доказывай ему автор, переубедить он не сможет. Можно и не пытаться переубеждать, один творец не способен понять другого творца.

Примечательным является первое чтение пьесы. Чапек призывает на него не ходить. Актёры без костюмов, одеты повседневно, произносят текст с листа. Складывается впечатление, будто никто в постановке пьесы не заинтересован. Актёры вынуждены исполнять порученное им задание. Потому пока ещё не стоит строить иллюзий относительно будущего успеха или провала пьесы.

Проблем предстоит хлебнуть на всех этапах. Одежда будет плохо пошита, декорации созданы отвратительного вида. И это малое из того, о чём лучше не задумываться. Чапек всем этим прямо намекает, адресуя текст скорее создателям пьес, дабы они не питали каких-либо надежд. Ежели в твоём труде заинтересовались, то отдай им пьесу и не проявляй к работе над её постановкой интереса, чем убережёшься от нравственных страданий.

Худо дело окажется на генеральной репетиции. Ещё хуже на первой постановке для зрителя. Актёры будут забывать слова, продолжать соответствовать изначальному о них мнению. Истинно, Чапек показывает людей с недалёким умом, непонятно за какие качества ценимые посетителями театральных представлений. Но именно на этих людях всё и держится, посему нужно скрипеть зубами, соглашаясь со всеми предъявляемыми требованиями.

Как бы пьесу не поставили, о ней никто не выскажет определённого суждения. Зрители останутся при разном мнении. Театральные критики напишут отличные друг от друга рецензии. И неважно, какое количество раз пьеса удостоится постановки. Если состоится много представлений, это не означает её успешности, скорее говорит о невзыскательном вкусе зрителя. Малое количество постановок не скажет о провале, скорее о недооценённости.

Карелу осталось рассказать о прочих работниках театральной сцены, с которыми автору пьесы практически никогда не приходится сталкиваться. Тут есть о ком сообщить, ведь кто-то занимается созданием облика актёров, установкой декораций между актами, руководит светом. И у этих людей есть свои сдвиги профессиональной деформации, мешающие им иметь огромную долю ответственности за проделываемую ими работу.

Тяжелое это дело – ставить пьесу. Не менее тяжелое, нежели выпускать ежедневную газету или создавать фильм. Приходится работать с разными людьми, волею судьбы исполняющих определённые обязанности. Самое важное к пониманию, результат всё равно получается. Выходит он приемлемым, обыкновенно таким, каким ожидался.

» Read more

Карел Чапек “Как делается фильм” (1938)

Карел Чапек Как это делается

Книга может создаваться последовательно: от начала до конца. В случае фильма такого практически никогда не происходит. Создание киноленты – разговор особый, напрочь лишённый всего того, о чём после просмотра станет рассуждать зритель. Только усвоив, насколько всё далеко от идеала и от правды, следует браться за размышления над созданием фильмов. У Чапека обязательно должен был иметься опыт подобной работы, поэтому читатель поверит всему, о чём бы он не рассказал.

Любой продукт киноиндустрии начинается с вымысла. За основу берётся сценарий, написанный специально или путём переработки оригинального литературного произведения. Но результат всегда отличается от изначального замысла, поскольку огромное количество людей вкладывает собственное представление о процессе съёмки, порою изменяя до неузнаваемости первоначальную идею. Поэтому следует раз и навсегда усвоить – сравнивать литературные произведения и снятые по ним фильмы не следует, ибо используются различные подходы, привлекающие внимание конечного потребителя.

Логично предположить, созданное произведение для восьмичасового чтения не уложится в полуторачасовой хронометраж. Сам подход к отображению деталей имеет мало общего. Если писатель ориентируется на способность читателя пользоваться воображением, то оное не требуется зрителю, должный видеть всё, без домысливания.

Чапека более беспокоит отношение киноиндустрии к литературным произведениям. Взятое за основу истинно перерабатывается и имеет мало сходного с оригиналом. Виной тому не просто желание иметь собственное видение материала, но и особенности времени, согласно которым необходимо изменить представление, показав в реалиях текущего момента и согласно нынешним желаниям зрителя. Бывает и так, что сценарий нужно подогнать под определённую идею, сперва задуманную, а после потерпевшую крах при реализации на одном из этапов.

Что же представляет из себя сам сценарий? Чапек описывает его как некий труд, описывающий множество кадров, где сообщается обильное количество подробностей, важных для работающих над созданием фильма. Ежели понадобится добавить любовную линию или иначе показать эпизод, тогда сценарий будет исправляться по ходу съёмок.

Фильм чаще снимаются в студии, используя специально созданные декорации, так как это выходит дешевле и позволяет избежать трудностей, любимых ценителями киноляпов. Другим важным моментом является непосредственная работа с актёрами, вынужденными отработать требуемый от них образ, применяя его в том или ином моменте, поскольку фильм, как сказано ранее, не снимается от начала до конца, а эпизодами, а то и отдельными кадрами, будто бы посторонними друг для друга.

Следом за съёмка идёт обработка плёнки в лаборатории. После непосредственно создаётся кинолента. Важный отдельный шаг – озвучка. И вот фильм наконец-то готов. Наступает пора привлекать зрителей, собирая заслуженную плату за показ.

Годы прошли, теперь киноиндустрия пополняется за счёт фильмов, созданных с помощью более совершенных технологий. Но как и в случае с газетой, сомнительно, чтобы общий дух претерпел изменения. Зритель ожидает точно того же, чего он хотел пятьдесят и сто лет назад, требуя от представленного ему зрелища исполнения определённых желаний, связанных с необходимостью удовлетворить стремление насладиться одним из удивительнейших искусств.

Не станем проводить разграничения между фильмами различных категорий. Чапек понимал, как велика разница при создании продукта с большим бюджетом и такой работы, ознакомиться с которой пожелает лишь узкий круг. Читателю предложено усвоить общий принцип, общий для всего того, что имеет право называться фильмом. Всё прочее, детали, требующие отдельного к ним внимания. Надо принять в расчёт и то, что Чапек рассматривал и процесс создания немого кино, когда-то памятного его современникам.

» Read more

Карел Чапек “Как делается газета” (1938)

Карел Чапек Как это делается

Создание газеты – рутинное занятие, лишённое неожиданностей. Всё определяется заранее и редко случается, чтобы требовалось освободить первую полосу для сенсационного известия. Редко какой журналист становится участником сообщаемой им новости, чаще требуемый материал разыскивается на страницах изданий конкурентов. Поэтому предлагается забыть о любых мифах, связанных с газетами, усвоенными из фильмов и книг. Всё действительно до зевоты банально.

Карел Чапек разделил газету на три составляющих: редакция, отдел подписки и типография. Каждая из этих частей периодики считает себя важнейшим звеном, влияющим на интерес читателя. Постоянно происходят недоразумения, вызванные неспособностью понять возникающие в процессе подготовки выпуска несуразности. Но газета исправно выходит в установленный для этого срок, насколько бы невозможным это не казалось. И надо сказать, всякий раз выпуск считается напечатанным, хотя всем было понятно, что скорее случится чудо, нежели свежий номер увидит свет.

Удивительными кажутся работники газет – журналисты. Откуда они берутся? Чапек знает о существовании институтов журналистики, подготавливающих соответствующие кадры. Только никого из них он в газетах не видел. В газету приходят отовсюду, чаще имея за плечами опыт работы в определённой сфере. Например, медики становятся ответственными за подготовку материала на медицинскую тему, несостоявшиеся в спорте берутся за спортивную рубрику. Будучи опубликованными один раз, они публикуются снова, оставаясь трудиться на благо газетного дела до конца жизни. Но профессиональными журналистами с образованием они не являются.

Рассказывая о газете, надо сообщить, кто какие обязанности выполняет. Главным считается шеф-редактор, вечно занятый человек, редко осиливающий пятую часть содержащегося в выпуске материала. Огрехи статей принимает на себя ответственный редактор, только и успевающий ходить по судам, отвечая за сказанные в чей-то адрес обидные слова, обещая опубликовать опровержение. Вся тяжесть падает на плечи ночного редактора, чьи руки создают будущий номер, должный быть спешно опубликованным следующим утром. Самотёк проходит через секретаря, он первым обрабатывает поступающую корреспонденцию. Непосредственно журналисты разделяются по рубрикам: политические обозреватели, экономический отдел, отдел культуры, отдел спорта, судебный хроникёр, городская хроника, внештатники, корреспонденты с мест, информаторы. Особое значение имеют информационные агенства, у которых газета может покупать материал. Важную роль выполняют и курьеры, обычно являющиеся старожилами, помнящими о далёких временах, никому уже неведомых.

Основной аврал – утренний выпуск. Требуемая информация собрана, осталось передать её в типографию. Пока создаются гранки, конкурирующие издания сообщают свежий материал, тем вынуждая искать место для аналогичной публикации. Но газета всё-таки будет напечатана, каких бы усилий это не потребовало. Останется её распространить, о чём Чапек уже не старается подробно рассказывать.

Газета создаётся ради читателя, поэтому нужно уметь ему угодить. Как не пытайся, ко всем сразу найти подход не получится. Если большинству нравятся публикации о чём-то определённом, единственному читателю то придётся не по душе, отчего он станет грозит перестать выписывать издание, которое прежде читал с удовольствием порядка значительного количества лет. Чапек понимает, сколько бы газета на принимала гневных отзывов, она продолжит интересовать определённый круг людей, что будут продолжать её читать, несмотря на возникающие недовольства.

Прошли годы с момента публикации Карелом сего труда, сомнительно, чтобы создание газеты стало пониматься иначе. Изменились технологии, стал другой подход к привлечению читательской аудитории, ныне иные носители информации, но сам дух работы над свежим выпуском не должен претерпеть изменений. Так думается, ибо для полного понимания деятельности периодических изданий, нужно самому иметь причастность к созданию оных.

» Read more

Константин Паустовский: критика творчества

Так как на сайте trounin.ru имеется значительное количество критических статей о творчестве Константина Паустовского, то данную страницу временно следует считать связующим звеном между ними.

Романтики
Блистающие облака
Кара-Бугаз
Судьба Шарля Лонсевиля
Озёрный фронт
Колхида
Чёрное море
Созвездие гончих псов
Орест Кипренский
Исаак Левитан
Тарас Шевченко
Северная повесть
Мещёрская сторона
Дым отечества
Далёкие годы
Повесть о лесах
Героический Юго-Восток
Разливы рек
Золотая роза

Яков Княжнин: критика творчества

Так как на сайте trounin.ru имеется значительное количество критических статей о творчестве Якова Княжнина, то данную страницу временно следует считать связующим звеном между ними.

Орфей
Дидона
Владимир и Ярополк
Ольга
Флор и Лиза. Феридина ошибка
Дуб и трость. Рыбак. Мор зверей
Несчастье от кареты
Утро. Стансы Богу
Скупой
Титово милосердие
Росслав
Мужья, женихи своих жён
Владисан
Софонисба
Хвастун
Сбитенщик
Улисс и его сопутники. Живописец в полону
Притворно сумасшедшая
Меркурий и Аполлон. Меркурий и Резчик
Неудачный примиритель, или Без обеду домой поеду
Траур, или Утешенная вдова
Дела писательские
Судья и вор. Добрый совет
Ещё несколько слов о поэзии
Попугай
Послание прелестницам. Волосочесатель-сочинитель
Вадим Новгородский
Чудаки
Стансы на смерть. Воспоминание старика
Речи
Отрывок толкового словаря

Сергей Лукьяненко: критика творчества

Так как на сайте trounin.ru имеется значительное количество критических статей о творчестве Сергея Лукьяненко, то данную страницу временно следует считать связующим звеном между ними.

Рыцари Сорока Островов
Сегодня, мама!
Остров Русь
Принцесса стоит смерти
Планета, которой нет
Царь, царевич, король, королевич
Линия грёз
Императоры иллюзий
Стеклянное море
Осенние визиты
Мальчик и Тьма
Лабиринт отражений
Не время для драконов
Ночной Дозор
Тени снов
Фальшивые зеркала
Прозрачные витражи

1 2 3 4