Category Archives: Без рубрики

Фаддей Булгарин: критика творчества

Так как на сайте trounin.ru имеется значительное количество критических статей о творчестве Фаддея Булгарина, то данную страницу временно следует считать связующим звеном между ними.

Картина Испанской войны во время Наполеона
Философский камень, или Где счастье?
Военные рассказы и статьи
Эстерка
Некрологи
Встреча с Карамзиным
Иван Выжигин
Димитрий Самозванец
Марина Мнишех, супруга Димитрия Самозванца
Предисловие ко второму изданию
Пётр Иванович Выжигин
Мазепа
Записки Чухина

Павел Мельников-Печерский: критика творчества

Так как на сайте trounin.ru имеется значительное количество критических статей о творчестве Павла Мельникова (Андрея Печерского), то данную страницу временно следует считать связующим звеном между ними.

Красильниковы
Старые годы
Дедушка Поликарп. Поярков
Медвежий угол. Непременный
Именинный пирог. Бабушкины россказни
На станции. В Чудове
Гриша
В лесах. Части I и II
В лесах. Части III и IV
На горах. Части I и II

Максим Горький: критика творчества

Так как на сайте trounin.ru имеется значительное количество критических статей о творчестве Максима Горького, то данную страницу временно следует считать связующим звеном между ними.

Макар Чудра
Емельян Пиляй. На соли
Горемыка Павел
Старуха Изергиль
Челкаш
Мой спутник
Рассказы 1892-94
Песня о Соколе
Ошибка. Однажды осенью
Фома Гордеев
Мать
Дело Артамоновых
Жизнь Клима Самгина. Книга I
Жизнь Клима Самгина. Книга II
Жизнь Клима Самгина. Книга III
Жизнь Клима Самгина. Книга IV

Сергей Аксаков: критика творчества

Так как на сайте trounin.ru имеется значительное количество критических статей о творчестве Сергея Аксакова, то данную страницу временно следует считать связующим звеном между ними.

Семейная хроника
Детские годы Багрова-внука
Воспоминания
Воспоминание об Александре Семёновиче Шишкове
Знакомство с Державиным. Воспоминания о Мертваго
Наташа
Собирание бабочек
Аленький цветочек
Буран. Очерк зимнего дня
Встреча с мартинистами

Михаил Херасков: критика творчества

Так как на сайте trounin.ru имеется значительное количество критических статей о творчестве Михаила Хераскова, то данную страницу временно следует считать связующим звеном между ними.

Плоды наук
Венецианская монахиня
Пламена
Мартезия и Фалестра
Россиада
Чесмесский бой
Борислав
Идолопоклонники, или Горислава
Владимир возрождённый
Вселенная
Селим и Селима. Пилигримы
Ненавистник. Освобождённая Москва
Цид. Юлиан Отступник

Иван Лажечников: критика творчества

Так как на сайте trounin.ru имеется значительное количество критических статей о творчестве Ивана Лажечникова, то данную страницу временно следует считать связующим звеном между ними.

Спасская лужайка. Гримаса моего доктора
Походные записки русского офицера
Последний Новик
Ледяной дом
Басурман
Пьесы
Чёрненькие, беленькие и серенькие
Переписка с Пушкиным. Моё знакомство с Пушкиным
Вся беда от стыда
Несколько заметок и воспоминаний
Внучка панцирного боярина
Разное

О жизни и творчестве писателя:
– Михаил Салтыков-Щедрин: “О творчестве Лажечникова и Фета”

Автор сайта просит, всех имеющих возможность, предоставить для ознакомления следующие труды:
– И. И. Лажечников. Полное собрание сочинений в двенадцати томах. В 6 книгах, изданное “Товарищество М. О. Вольф” в 1913 году: Том 1 Повести и статьи, Том 2 “Немного лет назад” (части 1 и 2), Том 3 “Немного лет назад” (части 3 и 4)

Николай Карамзин: критика творчества

Так как на сайте trounin.ru имеется значительное количество критических статей о творчестве Николая Карамзина, то данную страницу временно следует считать связующим звеном между ними.

Письма русского путешественника
История государства Российского. Том I
История государства Российского. Том II
История государства Российского. Том III
История государства Российского. Том IV
История государства Российского. Том V
История государства Российского. Том VI
История государства Российского. Том VII
История государства Российского. Том VIII
История государства Российского. Том IX
История государства Российского. Том X
История государства Российского. Том XI
История государства Российского. Том XII

Екатерина II Великая: критика творчества

Так как на сайте trounin.ru имеется значительное количество критических статей о творчестве Екатерины II Великой, то данную страницу временно следует считать связующим звеном между ними.

Наказ Комиссии
Начертание о приведении к окончанию Комиссии
Гражданское начальное учение
О время!
Комедии 1772 года и без даты
Письма к Волконскому
Сказка о царевиче Февее. Сказка о царевиче Хлоре
Февей
Были и небыли. Записки
Инструкция князю Николаю Салтыкову
Письма к Румянцеву
Выборные российские пословицы
Обманщик. Обольщённый
Историческое представление из жизни Рюрика
Начальное управление Олега
Новогородский богатырь Боеславич
Горебогатырь Косометович
Храбрый и смелый витязь Ахридеич
Комедии 1786-88
Письма к Еропкину
Письма к Циммерману
Федул с детьми
Письма к разным особам

Карел Чапек “Как ставится пьеса” (1938)

Карел Чапек Как это делается

Похоже, Чапек куражится. С описанием создания газеты и фильма он не был столь категоричен, как выступил в отношении постановки пьесы. Тут действительно есть от чего придти в ужас и навсегда забыть, вспоминая только в качестве некогда приснившегося кошмара. Кто бы мог подумать, каких сумасбродов набрали в театры, коли им свойственно такое отношение к осуществляемой ими деятельности. Конечно, Карел излишне категоричен и чересчур в чёрных красках всё описывает. А если нет?

Тяжело автору предложить театру пьесу. Она обязана отлежаться, дожидаясь некоего момента, дабы суметь привлечь к себе внимание. Но и тогда не следует радоваться, ежели та пьеса принадлежит твоему перу, Ещё не раз предстоит расстроиться, наблюдая за отношением к когда-то выстраданному тексту. Достаточно такое представить, и не раз подумаешь отказаться от сотрудничества.

Казалось бы, нет ничего проще, чем отобрать актёров. Их много – бери любых. Но на деле не так. Скорее всего все они окажутся заняты, больны или не согласятся принимать участие в постановке. И даже когда с актёрами получится определиться, они вольны заболеть или быть занятыми в других постановках, отчего снова прибавится проблем.

Да не в том главное затруднение. Таковое следует искать в основном лице, ответственном за постановку. У него имеется собственное представление о понимании содержания произведения. Как не доказывай ему автор, переубедить он не сможет. Можно и не пытаться переубеждать, один творец не способен понять другого творца.

Примечательным является первое чтение пьесы. Чапек призывает на него не ходить. Актёры без костюмов, одеты повседневно, произносят текст с листа. Складывается впечатление, будто никто в постановке пьесы не заинтересован. Актёры вынуждены исполнять порученное им задание. Потому пока ещё не стоит строить иллюзий относительно будущего успеха или провала пьесы.

Проблем предстоит хлебнуть на всех этапах. Одежда будет плохо пошита, декорации созданы отвратительного вида. И это малое из того, о чём лучше не задумываться. Чапек всем этим прямо намекает, адресуя текст скорее создателям пьес, дабы они не питали каких-либо надежд. Ежели в твоём труде заинтересовались, то отдай им пьесу и не проявляй к работе над её постановкой интереса, чем убережёшься от нравственных страданий.

Худо дело окажется на генеральной репетиции. Ещё хуже на первой постановке для зрителя. Актёры будут забывать слова, продолжать соответствовать изначальному о них мнению. Истинно, Чапек показывает людей с недалёким умом, непонятно за какие качества ценимые посетителями театральных представлений. Но именно на этих людях всё и держится, посему нужно скрипеть зубами, соглашаясь со всеми предъявляемыми требованиями.

Как бы пьесу не поставили, о ней никто не выскажет определённого суждения. Зрители останутся при разном мнении. Театральные критики напишут отличные друг от друга рецензии. И неважно, какое количество раз пьеса удостоится постановки. Если состоится много представлений, это не означает её успешности, скорее говорит о невзыскательном вкусе зрителя. Малое количество постановок не скажет о провале, скорее о недооценённости.

Карелу осталось рассказать о прочих работниках театральной сцены, с которыми автору пьесы практически никогда не приходится сталкиваться. Тут есть о ком сообщить, ведь кто-то занимается созданием облика актёров, установкой декораций между актами, руководит светом. И у этих людей есть свои сдвиги профессиональной деформации, мешающие им иметь огромную долю ответственности за проделываемую ими работу.

Тяжелое это дело – ставить пьесу. Не менее тяжелое, нежели выпускать ежедневную газету или создавать фильм. Приходится работать с разными людьми, волею судьбы исполняющих определённые обязанности. Самое важное к пониманию, результат всё равно получается. Выходит он приемлемым, обыкновенно таким, каким ожидался.

» Read more

Карел Чапек “Как делается фильм” (1938)

Карел Чапек Как это делается

Книга может создаваться последовательно: от начала до конца. В случае фильма такого практически никогда не происходит. Создание киноленты – разговор особый, напрочь лишённый всего того, о чём после просмотра станет рассуждать зритель. Только усвоив, насколько всё далеко от идеала и от правды, следует браться за размышления над созданием фильмов. У Чапека обязательно должен был иметься опыт подобной работы, поэтому читатель поверит всему, о чём бы он не рассказал.

Любой продукт киноиндустрии начинается с вымысла. За основу берётся сценарий, написанный специально или путём переработки оригинального литературного произведения. Но результат всегда отличается от изначального замысла, поскольку огромное количество людей вкладывает собственное представление о процессе съёмки, порою изменяя до неузнаваемости первоначальную идею. Поэтому следует раз и навсегда усвоить – сравнивать литературные произведения и снятые по ним фильмы не следует, ибо используются различные подходы, привлекающие внимание конечного потребителя.

Логично предположить, созданное произведение для восьмичасового чтения не уложится в полуторачасовой хронометраж. Сам подход к отображению деталей имеет мало общего. Если писатель ориентируется на способность читателя пользоваться воображением, то оное не требуется зрителю, должный видеть всё, без домысливания.

Чапека более беспокоит отношение киноиндустрии к литературным произведениям. Взятое за основу истинно перерабатывается и имеет мало сходного с оригиналом. Виной тому не просто желание иметь собственное видение материала, но и особенности времени, согласно которым необходимо изменить представление, показав в реалиях текущего момента и согласно нынешним желаниям зрителя. Бывает и так, что сценарий нужно подогнать под определённую идею, сперва задуманную, а после потерпевшую крах при реализации на одном из этапов.

Что же представляет из себя сам сценарий? Чапек описывает его как некий труд, описывающий множество кадров, где сообщается обильное количество подробностей, важных для работающих над созданием фильма. Ежели понадобится добавить любовную линию или иначе показать эпизод, тогда сценарий будет исправляться по ходу съёмок.

Фильм чаще снимаются в студии, используя специально созданные декорации, так как это выходит дешевле и позволяет избежать трудностей, любимых ценителями киноляпов. Другим важным моментом является непосредственная работа с актёрами, вынужденными отработать требуемый от них образ, применяя его в том или ином моменте, поскольку фильм, как сказано ранее, не снимается от начала до конца, а эпизодами, а то и отдельными кадрами, будто бы посторонними друг для друга.

Следом за съёмка идёт обработка плёнки в лаборатории. После непосредственно создаётся кинолента. Важный отдельный шаг – озвучка. И вот фильм наконец-то готов. Наступает пора привлекать зрителей, собирая заслуженную плату за показ.

Годы прошли, теперь киноиндустрия пополняется за счёт фильмов, созданных с помощью более совершенных технологий. Но как и в случае с газетой, сомнительно, чтобы общий дух претерпел изменения. Зритель ожидает точно того же, чего он хотел пятьдесят и сто лет назад, требуя от представленного ему зрелища исполнения определённых желаний, связанных с необходимостью удовлетворить стремление насладиться одним из удивительнейших искусств.

Не станем проводить разграничения между фильмами различных категорий. Чапек понимал, как велика разница при создании продукта с большим бюджетом и такой работы, ознакомиться с которой пожелает лишь узкий круг. Читателю предложено усвоить общий принцип, общий для всего того, что имеет право называться фильмом. Всё прочее, детали, требующие отдельного к ним внимания. Надо принять в расчёт и то, что Чапек рассматривал и процесс создания немого кино, когда-то памятного его современникам.

» Read more

1 2 3 4