Метка: лукьяненко

Как читатель уже убедился по рассказам Лукьяненко, писателю проще творить в условиях заданных ему рамок. Особенно это хорошо понятно, если смотреть на рассказы, написанные в 2019 году и после. Вот был задуман роман-буриме «Война и мир в отдельно взятой школе», должный вместить повествования от именитых авторов. Лукьяненко написал одиннадцатый эпизод — «Плоды просвещения». Не вникая в содержание всего произведения, читатель вовсе не поймёт и происходящего в самом рассказе. Лукьяненко выступил в том же году за зачинателя антологии «Город 2100» с рассказом «Электорат». Какими могут быть выборы управителя Москвы в начале двадцать второго века? Скорее всего значительная часть жителей будет погружена в виртуальность, у них будут специфические проблемы, требующие разрешения. Что до управителя, ему полагается соответствовать определённым критериям. Но у Лукьяненко всё пойдёт не по плану, да и люди не хотели видеть во главе города человека с идеальной предвыборной программой. Им требовался человек действия.

В 2020 году Сергей принял участие в чуть большем количестве проектов. Для сборника «Живи, Донбасс!» в соавторстве с Дмитрием Байкаловым написано повествование «Времён двух между». Рассказ по внутреннему наполнению имеет сходство с другим рассказом от Лукьяненко — «Витя Солнышкин и Иосиф Сталин», только показываемый наоборот. По сюжету человек переносится из 1979 года в современные авторам дни. Живя в Советском Союзе, тот человек огорчался спокойному существованию, тогда как его предки хранили воспоминания о войне с фашистами. Он бы сам не отказался жить в столь бурном на события времени. Но не зря говорят — история имеет свойство повторяться.

С рассказом «Двести первый шаг» Лукьяненко принял участие в проекте «Постэпидемия». В виду роста ковидной инфекции, почему бы не представить, будто всё нормализовалось, но человечество ещё не раз столкнётся с подобного рода угрозой своему существованию. По Лукьяненко выходило, эпидемия как четыре года закончилась, но семья главного героя продолжает держать оборону. Они соблюдают все меры предосторожности, изолировавшись от общения с людьми слишком буквально, готовые взорвать дом, если кто к ним приблизится.

Для проекта «Трасса 2050» написан рассказ «Дураки и дороги». Фантазия на тему дорог, способных самостоятельно себя прокладывать. То есть существуют наноботы, обладающие искусственным интеллектом. Поставлена задача проложить дорогу от Москвы до Калуги. По непонятной причине дорога пошла вглубь на восемь километров. Почему? С этим предстояло разобраться. Может по причине располагающегося на пути заброшенного поселения. Или дорога приняла решение уберечь кладбище от уничтожения.

Лукьяненко вновь сотрудничал с журналом «Сноб», написав три рассказа на тему мутаций и генетических конфигураций. В рассказе «Неисправимый» предлагалась ситуация, когда общество откажется от принудительного заключения людей в тюрьмы. Так как человек всё равно должен понять непозволительность им совершаемых проступков, место исправительной системы займёт «карательная» медицина. Если кто совершает экономические преступления, тот подвергнется обязательному лечению от клептомании. Ближе к заданной теме — рассказ «Обычный». О подобном Сергей прежде писал, что для общества будущего потребуются люди с заранее вложенными в них способностями. Так и в данном рассказе вниманию представлен пожарный, способный на пять минут задерживать дыхание, его глаза покрывают дополнительные веки. Внешне такой пожарный способен походить в моменты нахождения в огне на подобие нечистой силы. Сергей при этом предложил обсудить парадокс — обладая такими способностями, люди начинали ощущать некоторую степень собственной ущербности. А вот рассказ «Подарок» напомнил читателю святочный. У героя повествования был сын, которого он никогда не видел, и на содержание которого исправно платил алименты. Теперь же к нему пришли, желая иметь с ним разговор. Герой подумал — хотят ещё денег. Оказалось, у его сына редкое генетическое заболевание. Но зачем пересказывать сюжет? В данном случае — пусть читатель сам узнает, о какой боли Лукьяненко пожелал сообщить.

Для артбука «Движение миров» написан рассказ-катастрофа «Отпусти меня». Мама не хотела отпускать ребёнка в школу, он же проявил сознательность. Как итог — человеческая жизнь.

Автор: Константин Трунин

» Читать далее

Шёл апрель 2017 года. Олег Дивов, один из авторов издания «Совершенно секретно», задумал рубрику для современных фантастических произведений, которые будут написаны по его просьбе. Право первого автора удостоился Сергей Лукьяненко. Результатом стал рассказ «Нечто неизменное». Сооружая из наработок, либо, по традиции «Рваной грелки», выпекая горячий пирожок, заодно сообразуясь с тематически должным казаться за открытие никем не разглашаемых истин, Лукьяненко повёл рассказ о прибывшем на Землю инопланетянине, пленившем человечество добротой. Этакий прот, только гораздо более общительный и без склонности к замкнутости. Инопланетянин у Лукьяненко всячески мирил землян, делая то с ощутимым успехом. А когда пришло время улетать, его никак не хотели отпустить.

Казалось, Сергей не вернётся к теме горе-строителей, но в 2018 году вышел новый рассказ «Всему своё время», как ещё одно стремление понять причудливость темпоральной фантастики. Поступил заказ от очередного невнятного заказчика, желавшего создать огромный развлекательный парк, там будут все чудеса света. Где предстояло на этот раз строить? О том заказчик предложил не беспокоиться. Это точно будет не в пределах знакомой строителям Солнечной системы. Одно смущало читателя, привыкшего видеть горе-строителей за пакостников галактического масштаба, теперь они работали на совесть. Сперва возвели пирамиды, должные простоять тысячелетия, потом китайскую стену, дошли даже до Колосса Родосского, на котором они и погорели, допустив ошибку в расчётах. Что окажется по итогу? Заказчик в будущем похитил машину времени. Об остальном по намёку от Лукьяненко читатель сможет догадаться самостоятельно.

А как понять сетевую публикацию «Дурной договор»? О том Сергей сказал, ему было предложено создать сюжет, чтобы его прогнали через нейросеть, должную сформировать повествование в стиле Гоголя. По итогу путного результата не вышло. Может потому Лукьяненко получившийся текст нигде более не публиковал.

Ещё одно творчество для кого-то — это рассказ «На дальней станции», результат сотрудничества с журналом «Сноб» и РЖД. Воссоздавалась фантастическая ситуация в социальном её представлении. Семейная пара решила развестись. Их документы судом по ошибке были отправлены в другой город. Судья им предложил за счёт государства съездить в тот город, там же их в тот же день и разведут. Надо ли говорить, что документы постоянно отправлялись судами куда-то ещё, отчего семейная пара могла колесить по стране неделями. Авторская мысль понятна — если позволить людям вновь быть вместе, возможно они передумают разводиться. Не слишком ли Лукьяненко идеализировал ситуацию?

В качестве сетевой публикации первоначально состоялась и заметка с длинным названием «Подлинная история путешествия Незнайки на Луну, рассказанная профессором Знайкой, инженерами Винтиком и Шпунтиком, доктором Пилюлькиным, астрономом Стекляшкиным, обывателем Пончиком, гражданином Незнайкой и Кнопочкой, просто Кнопочкой». Это цикл из семи коротких историй, рассказанных заявленными в названии персонажами Николая Носова. В качестве фанфика — почему бы и нет. Писателю всегда полезно тренироваться в мастерстве, особенно если к тому у него появляется желание. Воспринимать сам текст при этом для каких-либо выводов не требуется. Да и Лукьяненко к тому в такие моменты никого не побуждает.

Есть у Сергея за 2018 год рассказ «Такая работа». Сам он говорил об этом следующее. Ему приснился сон с ерундовым содержанием. Но, опять же, появилось желание его записать. Так и был написан данный рассказ. А раз сам писатель воспринял его за ерунду, то и читателю не нужно думать о нём лучше.

И как не сказать о коротком рассказе «Экскурсия»? Каждый читатель хотя бы однажды представлял, как может быть, окажись написанное правдой. Например, всё описанное Толкиным имело место быть. Прошли годы, проводятся экскурсии от Шира до Ородруина. Просто любопытная зарисовка.

Автор: Константин Трунин

» Читать далее

Пока Лукьяненко писал об умертвиях, в издательстве «Альпина» задумали к выпуску цикл «Занимательная зоология». Основная идея которого заключалась в рассказе для юного читателя о разнообразии животного мира. При этом в качестве рассказчиков выступали знаменитые люди. Сергей Лукьяненко взялся поведать о мышах. Но нужно сразу оговориться — текст написан в типичном журнально-познавательном стиле, когда автор создаёт определённый образ, панибратски общаясь с читателем. Поэтому и рассматривать данное произведение следует в примерно схожем стиле.

Вот перед читателем книжка, украшенная иллюстрациями. Текст сочинял Сергей Лукьяненко. Картинки создавались Елизаветой Третьяковой. И что видит читатель, открывая книжку? А видит он текст, написанный большими буквами, пригодный для всякого читателя, решившего приобщиться к чтению с самых юных лет. Кому текст излишне большой, для того он дублировался прямо на иллюстрациях. Зачем? Можно было картинки сделать покрупнее, даже во всю страницу, или на полный разворот. Пусть тогда читатель рассматривает и заодно читает. Что же поделаешь, желание создать книжку имелось, но над реализацией идеи в полной мере не задумались. Ну да ладно — упрёк тут не писателю и не художнику, а тому, кто верстал или утверждал концепцию всего цикла в целом. Может в будущих переизданиях об этом задумаются, создав более красочную и приятную глазу книжку.

Читателю, кому важен именно Лукьяненко, должен простить отсутствие внимания к иллюстрациям. Особого интереса к ним нет, инфографика в аналогично неудобоваримом виде. Вот были бы иллюстрации в духе Верещагина! Читатель себе такое способен вообразить? Пожалуй, книжка бы несла тогда иной смысл, не заключающийся в прививании любви к братьям меньшим. Как бы обидно не звучало, лучшая часть книги в плане оформления, где больших картинок вовсе нет. Это раздел о дополнительных любопытных фактах. Правда, читатель там как раз и думает: «Ага! Художник устал, видимо, раз тут его иллюстраций нет». Или причины могут быть другими. Имело бы то значение…

Сам читатель не устал? Давайте тогда посмотрим на содержание внимательнее. Сразу в глаза бросается манера вредных советов. Мышки — они маленькие: говорит Лукьяненко. Весит мышка пару грамм, словно пакетик чая. Только не вздумайте мышь принимать за чайный пакетик! Ещё решите из них заварить крепко настоянный мышай. И весят мышки действительно мало! Как пустой конверт. Нет! Разглаживать мышей не надо! И делать из них самолётик нельзя! Надо запомнить — мыши являются близкими родственниками человека. Ты же, читатель, не позволишь себя настаивать в стакане с водой? И, уж тем более, складывать тебя в самолётик. То-то и оно!

Продолжая повествовать в отдалённо схожем духе, читатель встречал новую информацию о мышах. Узнавал, где они живут, какая у них шёрстка, особенности физиологии, почему всё пробуют на зуб, как видят, слышат и нюхают, насколько умны и сообразительны, какие из них замечательные спортсмены, чем они питаются, какие у них детки, кого мыши опасаются, и кто опасается уже их. Читатель должен понять, что благодаря мышам человек когда-то вообще завёл домашних животных. Вот не было бы мышей, не появилась бы в качестве питомца кошка.

Так кому будет полезно познакомиться с книжкой «Я мышь»? Во-первых, всякому любознательному ребёнку. Во-вторых, всяким боящимся мышей тётенькам. В-третьих, просто для общего сведения. А если решиться, и не читать данную книжку, какими это грозит последствиями? Совершенно никакими. Мышам до того дела вовсе нет, им разве лишь будет грустно, если они не смогут погрызть корешки у таких замечательных книжек.

Автор: Константин Трунин

» Читать далее

К 2014 году относится рассказ «Контакт», написанный в рамках проекта «Свобода мечтать» одного из российских мобильных операторов. Лукьяненко решил придерживаться доступных смартфонам возможностей, в которых всегда не хватает функции персонального секретаря. То есть многие люди желают избавиться от досаждающих им звонков организаций. Почему бы не сделать так, чтобы этим занималось подобие искусственного интеллекта? Дабы добавить на тот момент фантастичности — этот секретарь будет сходен внешне с хозяином номера, отвечать сможет по видеосвязи. Задумав такое, следовало придать вид истории. И читатель узнавал, как парень думал таким образом общаться с понравившейся ему девушкой, предоставив это программе-секретарю, а когда влюбился и пожелал общаться лично, с сожалением узнал — такой программой пользовался не только он.

Возвращаясь к теме полёта на Марс, в 2015 году Лукьяненко написал рассказ «Маленькое космическое путешествие». Теперь стало ясно — при составлении романа-буриме «Дорога к Марсу» не учли главного. А именно — реалистичности. Ведь почему читатель подумал, будто экспедиция так и не улетела с Земли? Сергей должен был задуматься о том же, результатом чего стало повествование, когда участники — теперь уже этой — экспедиции во время полёта на Марс разбирались с личными жизненными неурядицами. При этом за космонавтами был налажен постоянный видео-контроль, зритель мог наблюдать за ними в любой момент времени. И оказалось — пик интереса возрастал в моменты бесед космонавтов, тогда как мало кому казалась за важную конечная цель экспедиции.

Весной 2016 года Лукьяненко снова принял участие в «Рваной грелке». Требовалось написать рассказ на тему «Машина неопределённого времени». Сергей подошёл к реализации с помощью повествования о попаданцах — «Витя Солнышкин и Иосиф Сталин». Только вот читатель, успевший за несколько лет до того познакомиться с содержанием романа «Время и снова время» за авторством Бена Элтона, оставался с досадным привкусом повторения уже известного ему принципа исторических коллизий. Но у Бена Элтона события происходят уже в изменившихся реалиях, тогда как у Лукьяненко пенсионер из современного писателю времени оказывается в теле пионера Вити Солнышкина. Обладая знаниями о должных случиться событиях, вроде Второй Мировой войны, деятельности партийных лидеров, развале Советского Союза, Витя начнёт просить Сталина повлиять на события заранее, тем уберегая страну от должных случиться катастроф. Окажется, Сталин уже не раз слушал таких мальчиков, подстраиваясь под их советы, отчего каждый новый попаданец приходил с ещё более худшей версией будущего, требуя вносить изменения, порою противоречащие прежде исправленному. Читатель может подумать — сколь же занимательное наблюдение. Однако, исправить прошлое невозможно, а рассуждения о том — удел писателей в жанре альтернативной истории.

Дополняя вселенную Дозоров, Лукьяненко в 2016 году написал рассказ «Снежный король». Мнение читателя оставалось твёрдым — вселенная Дозоров должна восприниматься за монолитную, не допуская лишних отклонений. Но ничего не поделаешь со стремлением писателя на собственный лад трактовать им написанное. При желании, любое событие можно воспринять в требуемом виде. А так как дозорный цикл отличается допустимо близким к возможно имеющему место быть, то всякое явление подвергается переосмыслению. Например, сюжет о снежной королеве. Дело читателя, насколько он согласится с трактовкой от Сергея Лукьяненко. Как и с мысленным утверждением, будто сказки не учат доброму. Зачем Герда пошла искать пропавшего соседского мальчика? А если не Герда, то можно поговорить о герое другой сказки — порассуждать о коте в сапогах. Чему доброму научит такого рода сюжет? Или сюжет про шагреневую кожу. Поучительный ли он?

Автор: Константин Трунин

» Читать далее

По весне 2013 года в «Рваной грелке» было предложено написать на тему «Предательство». Сергей не просто принял участие, ограничившись одним рассказом. Им было написано продолжительное повествование, где главный интерес представляли вставки о боге предательства, по имени которого рассказ и был назван — «Бхеда». Если Лукьяненко придумал такого бога со всеми его характеристиками, это уникальный результат человеческой мысли, способной преподнести явное, догадаться до чего не так-то просто. Ведь так и есть — кто поклоняется богу предательства, обязательно будет предан. Сообразуясь с этим, Сергей повёл повествование, единственным минусом которого является чрезмерное желание показать ситуацию, где все друг друга предают. У такого повествования не могло быть адекватно понимаемого окончания. В череде постоянных предательств невозможно поставить точку. Да и антураж Сергей выбрал в качестве фэнтези, описывая группу приключенцев, задумавших убить местного правителя. Сам замысел был основан на предательстве предателей, чтобы после предать его замысливших тем, кто замыслил изначально предать во имя предательства, и кто сам должен пасть от руки предателя. Получилось своеобразное представление, вполне пригодное к использованию мастерами ролевых игр, желающих внести свежее развитие в устоявшееся болото опостылевших отыгрышей.

В том же 2013 году Лукьяненко принял участие в создании ещё одного романа-буриме, написав четыре эпизода. Название романа — «Дорога к Марсу». Название эпизодов: «Слишком много неожиданностей», «Немного правды в холодном космосе», «Все реки текут…» и «Общий сбор». Если не брать во внимание остальные эпизоды романа, обратив внимание только на написанное Сергеем, читатель ощутит влияние Рэя Брэдбери с его «Марсианскими хрониками». Разве читатель не замечает такого же роста напряжения при желании людей начать колонизацию? Так в первом эпизоде несогласие проистекает от человеческого стремления опередить других. В данном плане Брэдбери склонен был бы согласиться, тогда как он всё-таки надеялся на первоначальное благоразумие землян. Пока же, читателя ждала цепочка необъяснимых событий, вроде того, как экспедиция начала движение к Марсу, а на корабле уже происходят загадочные события, даже — загадочно-сказочные. По оставленным следам стало ясно — кто-то спал на кровати космонавта и успел поесть от его припасов.

Даром для экспедиции это не прошло, о чём читатель узнавал из следующего эпизода от Лукьяненко. Кто и зачем устранил тех космонавтов? Об этом должен был рассказать один из авторов промежуточных эпизодов. Это Ярослав Веров, Сергей Слюсаренко, Николай Романецкий, Павел Амнуэль, Алексей Калугин, Игорь Минаков, Евгений Гаркушев, Александр Громов, Дмитрий Колодан или Антон Первушин. Вероятно, погибнуть пришлось не одной экспедиции, из-за чего возникла необходимость формировать интернациональные составы. У Лукьяненко кто только не собрался на борту, только оказалось — все являются представителями разведок своих стран. Годится ли это куда-нибудь? И к чему такая колонизация Марса? Именно об этом в первую очередь задумывался читатель.

Минуя ряд эпизодов, написанных всё теми же писателями, к числу которых добавился Александр Зорич, очередь дополнить сюжет вновь дошла до Лукьяненко. До Марса ещё лететь и лететь, на пути сближение с кометой. Сергей добавил в сюжет солярианской лемовщины. Не должно быть до конца понятно, что происходит с действующими лицами, внутри корабля и за бортом. Пусть будет рядом корабль-призрак, а думы действующих лиц тяготят неподъёмные размышления. Читателю начинало казаться — роман-буриме превратился в затянувшееся сказание, которому следовало принять вид космической станции, где разыгрываются политические трагедии сошедшихся в одном месте космических держав. Только и такой сюжет до того уже был реализован.

Когда же высадка на Марс? Вот Лукьяненко снова взялся дополнить повествование. Пора выходить на красную планету. И что же они там увидят? Лукьяненко не дал твёрдого ответа, зато у читателя сформировалось чёткое убеждение — никто с Земли так и не улетел, участников экспедиции ввели в обман.

Ещё один рассказ за 2013 год — рождественский. Он так и называется «Новогодний Дозор» (или иначе — «Борода из ваты»). Только его написание задержалось. Описываемые события происходили при перемене тысячелетий, когда Антон Городецкий должен был обезвредить опасного иного, возомнившего себя Дедом Морозом. К чему и зачем была эта борьба? Если по итогу Дед Мороз остался сам собой.

Автор: Константин Трунин

» Читать далее

В 2009 году под редакцией Андрея Кивинова состоялась публикация романа-буриме «Ночь накануне». Автором пролога выступил Сергей Лукьяненко. Так как проект изначально задумывался ещё в 2003 году, то и датой написания является скорее всего именно 2003 год. Требовалась задумка, на основе которой будет развиваться повествование. Лукьяненко предложил форму написания, сравнимую с идеями «Рваной грелки», за тем лишь исключением, что временные рамки не были столь строгими. То есть предлагалось создать повествование, в котором человек отправлялся в любой момент прошлого, должный сделать там нечто, после вернуться назад, а затем суметь доказать право человечества на продолжение существования. Изначально всё обстояло в виде беседы в одном из безликих чатов, создателем которого был тот, кто может уничтожить сущее.

В 2008 и 2009 годах Лукьяненко вновь участвует в «Рваной грелке», к его перу той поры относятся рассказы «Полуденный фокстрот», «Глухой телефон», «Только небо, только ветер…» и «Цена вопроса». «Полуденный фокстрот» имел темой вестерн. А почему бы на Диком Западе не случиться перестрелке бравого мастера владения огнестрельным оружием и банды вампиров? «Глухой телефон» остался непонятным для читателя. А вот «Цена вопроса» — фантазия без конкретно заданного к осознанию смысла. По мнению читателя, творчество должно нести смысл, пробуждая появление собственных мыслей. О чём же писал тогда Лукьяненко? Как в неопределённом будущем на одной из отстающих в развитии планет человечество достигло уровня средневековья. Как с ним лучше быть? Под видом дьявола c одного из кораблей отправился член экспедиции галактической державы, думая изъятием трёх миллионов детей сформировать стремление к выработке защитных рефлексов у будущих поколений. Идею следовало развивать до большой формы, показав хоть и без особого смысла, но в качестве самостоятельного обособленного произведения, живущего по собственным внутренним правилам. В форме рассказа такое повествование — лишь способ представить допустимость забавного предположения.

В рассказе «Только небо, только ветер…» вновь задействованы три миллиона детей, в которых остро нуждается государство. Только теперь полагается родить каждому гражданину, в чьей семье меньше определённого количества детей. Снижался и возрастной ценз. Всем пятнадцатилетним девушкам и шестнадцатилетним парням следовало вступить в брак, дабы в положенный срок родить ребёнка. Раз правительство сказало, бюджетные структуры сделают всё от них возможное. Всех школьников обязательно переженят, даже против их воли. Но, по мере продолжения повествования, читателю давалось понимание, что это за государство на границе с Россией, чьё население составляло сорок семь миллионов человек. И читатель уже сам мог предположить, для чего тому государству может понадобиться рост населения как минимум на три миллиона человек. Будем считать, Лукьяненко хорошо представлял политическую ситуацию, которая на момент написания ещё не успела перезреть в фазу активного конфликта в виде боевых столкновений.

Интересным читателю покажется рассказ «Человек, который разговаривал с ангелами», начало которого Лукьяненко опубликовал в десятом выпуске журнала «Если» за 2009 год. Показывалась ситуация, как к профессору-филологу пришли два молодых человека, один из которых периодически говорил на непонятном для всех языке. Следовало понять, насколько данная речь может быть квалифицирована в качестве самостоятельного языка. Есть вероятность, что это очень древний язык. Поэтому ими и был выбран специалист, работающий с переводами Библии. Читателям полагалось предложить вариант объяснения представленной ситуации. Окончание рассказа состоялось в третьем выпуске журнала за 2010 год. Вероятно, имелся эффект киноленты «Догма», где сюжет строился вокруг двух падших ангелов, желавших вернуться в лоно родных для них мест. По Лукьяненко выходило: посланные разрушить Вавилонскую башню, падшие ангелы столь расстарались, отчего забыли прежде бытовавший первый язык, на котором Бог разговаривал с Адамом и Евой. Чем не сюжет для продолжения «Догмы»?

В 2011 году Лукьяненко опубликовал короткое повествование «Я слуга» на страницах журнала «Русский пионер». Это произведение замкнутого цикла, где описано будущее. Слуга ухаживает за немощным стариком, имея собственные суждения на данный счёт. Это кажется за обыденную ситуацию. Сергей докрутил действие до восприятия слуги стариком. Окажется, слугой был робот, самим стариком и разработанный, а его мысли робот воспринимает за собственные.

Автор: Константин Трунин

» Читать далее

В 2008 году Лукьяненко вернулся к написанию рассказов. В том числе и в формате быстрого изложения. В некоторых из них заложен глубокий смысл. Например, в коротком повествовании «Конец космической эры» (оно же «Юбилейное») обыгрывалась тема гибели цивилизаций от переданных землянам артефактов для быстрого развития. То есть инопланетяне увидели рост потенциала землян, в прогнозе ожидалось быстрое покорение космического пространства в виде освоения Луны и поселения на Марсе. В чуть более отдалённой перспективе это грозило продолжением экспансии на дальний космос. Уж лучше пусть земляне уткнутся в смартфоны, благодаря чему земная цивилизация в столь же скорое время деградирует.

Сумбурным вышло изложение «Алёшенька и бекасы» в духе альтернативной истории. Мол, если бы Пётр Великий не стал строить Петербург, не закалились бы русские люди, стали бы разнеженными созданиями. Читатель мог продолжить тему, вроде как не случись множественных чисток при смене власти в русских государствах, не быть народу России столь твёрдым, каковым он является поныне. Оставалось для читателя непонятным, как тогда всё для России сохранилось в предельно удобоваримом виде, ещё и в таких разнеженных условиях.

Для «Рваной грелки» Лукьяненко за сорок восемь часов написал рассказ «Мальчик-монстр». Сергей придумал ситуацию, когда космонавтам запретили заводить детей, потому как уже были случаи рождения с экстраординарными способностями. Случай нарушения запрета перед читателем — мальчик, способный ускорять процессы в чужом организме, то есть воздействуя на время локально. Как быть в такой ситуации? Этот мальчик может выйти из-под контроля, состарив любого неугодного ему человека. Лучше изолировать, отправив в анабиоз.

В рассказе «И вот идут они на суд…» Лукьяненко поднял тему юридических коллизий между представителями космических цивилизаций. Однажды был создан прецедент: выносить решение должна пострадавшая сторона, сообразуясь с собственными установлениями и законами своего общества. Случилось землянину обрюхатить инопланетянку, в силу своей физиологии способную принимать угодный ей или заказчику её услуг образ, полностью перестраивая организм. На Земле бы это назвали инопланетянами с низкой социальной ответственностью. Но раз беременность случилась, человек, сделавший это специально, должен быть наказан. Решение о наказании полагалось выразить беременной. Сергей придумал неожиданное завершение для повествования, вполне допустимое к осуществлению. Пострадавшей могла быть вовсе не забеременевшая инопланетянка, учитывая традиции её цивилизации, когда плод считается за живое существо с момента зачатия. Насколько цепочка таких суждений действенная? Да и был суд на самом деле в качестве одного заседания, без последующих апелляций и кассаций?

Любопытной вышла фантастическая фэнтези-задумка «Сказка о трусливом портняжке» — об инопланетянах-эльфах, физиологически являющихся насекомыми, поработивших Землю. Сплетая небывалый в воображении читателя мир, Лукьяненко рассказал о борьбе землян, о проигранных сражениях, и как теперь вынуждено поступать оставшееся человечество. Главным героем повествования является человек-коллаборационист, умеющий шить парадные мундиры для эльфов. Он всеми презираем, дети его сторонятся. Но ничего плохого в своём ремесле он не видит. Может даже сумеет в определённый момент воздействовать на эльфов, нанеся им сокрушительный урон. А так как эльфы — это насекомые, размножаются они посредством спаривания трутней с королевой. Да вот каждый ли трутень пожелает быть убитым во время спаривания, особенно облачённый в красиво сшитый и подогнанный мундир? Пусть логика завершения рассказа не вязалась с общей сюжетной канвой, выходила подлинно любопытная фантазия. Почему бы такому и не существовать, хотя бы в виде смелого предположения?

Автор: Константин Трунин

» Читать далее

Из всех рассказов, опубликованных в 2007 году, выделяется только «Мелкий Дозор», тогда как остальные рассказы, по словам Лукьяненко, были написаны когда-то давно, и чья публикация должна была пополнить планируемый к выпуску сборник раннего творчества.

«Мелкий Дозор» писался словно по принуждению. Вероятная причина: им дополнялась антология «Мифы мегаполиса», куда вошли рассказы разных писателей о чудесах и чудовищах больших городов. Рассказ Сергей поделил на четыре части, из которых самая содержательная — вторая. Если говорить о сюжете, то Ночному Дозору стало известно о желании некоторого числа тёмных иных раскрыть перед людьми свою сущность, сделав это на станции метро. А так как Ночной Дозор не может противодействовать до совершения поступка, всё следует сделать в момент, когда задуманное начнёт происходить. Есть только один путь — подобраться к тёмным иным по узкой трубе, по которой предстоит проползти парню небольшого роста.

Касательно давно написанного. Это скорее зарисовки. Вот повествование «Офицер особых поручений» — космос, станция, в бар зашёл человек, должный нечто доставить. Послание ли там или особо мощная бомба, о том читатель так и не узнает. Или вот зарисовка «Поймать пятимерника!» — хождение по планете в поисках оного, эпизод без начала и конца. Такая же зарисовка — «Последний герой», как человек попрощался с любимой и улетел к угасающей звезде.

В повествовании «Пастор Андрей, корабельный мулла, по совместительству — Великое Воплощение Абсолютного Вакуума»: представление ситуации будущего, когда число религий разрастётся до невероятного количества. Перед читателем корабль, на котором летят представители девяносто трёх конфессий. Кто-то из них, вроде корабельного муллы, поклоняется Абсолютному Вакууму. А что это есть такое? Тот самый атеизм. На аналогичную тему рассказ «Предание о первом атеисте» — будущее, одичавшие люди, шаман крутит динамо-машину и совершает всякие действия, пробуждая в людях суеверия. Никто из племени в его способности не верил, считая за желающего за счёт других сытно есть и сладко спать. Как с ним поступить? Подлинно по-человечески, устроив у шамана погром, вовсе лишая племя последних благ цивилизации.

Повествование «Делается велосипед» именуется циклом пародий. Лукьяненко определил его к «Приключениям Стора». В пяти повествованиях перед читателем раскрывалось изобретение велосипеда-звездохода, позволяющего передвигаться по космическому пространству. Не разбираясь, в чьём именно стиле излагал Сергей и какие события переосмыслял, в «Идее» показан пионер Алексей Алёшин, придумавший велосипед, способный летать между звёзд. В «Приоритете» Пётр Поспелов, начитавшись фантастики за авторством Алексея Алёшина, узнал по радио, как итальянец придумал велосипед для космических перелётов. Пётр решил отстаивать право подлинного изобретателя. В «Сотворении» итальянец признал первенство идеи за Алёшиным. В «Испытании» — создан опытный образец. Во «Встрече» — всё задуманное свершилось.

С особым чувством Лукьяненко рассказывает про задуманный им рассказ «Три тощака», написанный в годы развала Советского Союза. Было тогда время голодное и для писателей злое. Попробуй заработать литературным трудом на хлеб. Да хоть каким другим путём, если твои доходы зависят от этой или от любой другой формы искусства. Для примера даётся театральная постановка «Три толстяка», сумбурная от начала и до конца. В том суть названия самого рассказа, когда толстяков играли тощие актёры. Чтобы привлечь зрителя, требовалось особо постараться, забыв о принципах. Лучше зазвать с помощью эротического представления. На афише написать о новом прочтении произведения. Для надобности Сергей сделал пьесу интерактивной, её результат зависел от происходивших в Москве событий, связанных с самопровозглашением ГКЧП.

Автор: Константин Трунин

» Читать далее

К 2005 году относятся два коротких шуточных повествования, затрагивавших тему литературного процесса. Так в изложении «Александр Сергеевич и Product Placement» — про возможный интерес компаний в интеграции с произведениями Пушкина. Лукьяненко обыграл темы, когда в «Евгении Онегине» рифмовались именования торговых марок, поныне продолжающих существовать. В свою очередь, Сергей невольно сам допустил повторение оных. Об иной особенности Лукьяненко рассказал в фантазии «Лев Николаевич и негры», будто холопы-крестьяне писали для Толстого заготовки произведений. Не зря ведь он их учил грамоте. Одна из крестьянок принесла сюжетную основу для «Анны Карениной», а кто-то даже сказку про полёты на Марс.

В том же году Лукьяненко пишет ещё три рассказа, задаваясь различными жизненными темами. Например, откуда пошли цыгане? А вдруг они пришли из другого мира? Вопрос в ином. Отчего Сергей показал их в виде эльфов, изгнанных из пространства, где начали властвовать орки? Можно разным образом интерпретировать содержание, допуская суждения любого уровня допущения. Однако, для читателя нет нужды выходить далее ему показанного. По сюжету получалось, будто группа людей пожелала попасть из земного мира в фантастический, для чего они принудили цыганку открыть проход. Несмотря на предупреждения, люди решительно перешли в мир, где столкнулись с созданиями, агрессивно настроенными ко всякому пришлому. Обо всём этом изложено в рассказе «Конец легенды».

Фантазией стало и повествование «При условии, что он — чёрный…»: Лукьяненко использовал для названия знаменитое выражение Генри Форда, отказывавшегося продавать автомобиль любого другого цвета, если им не являлся чёрный. Исторически, как известно, компания Форд уступила автомобильный рынок именно из-за нежелания расширять палитру автомобильных кузовов. Сергей это показывал с другой стороны. По сюжету перед читателем отдалённое будущее, главный герой доставляет на одну из колонизированных планет партию автомобилей. Проблема в том, что на той планете реклама запрещена. Обыгрывая эту тему, используя парадоксы человеческого мышления, когда даже кого-то похвалить — уже реклама, главному герою следовало найти способ, потому как он не имел возможности рассказать о преимуществе продаваемого автомобиля. Во всё изложенное можно поверить, если не допустить критического восприятия предлагаемого исхода. А с чего Лукьяненко взял, будто в мире без рекламы люди предпочтут думать, словно всё должно быть одинаковым, отчего они будут страстно желать ничем не выделяться от других? В какой именно исторический период человек желал жить в однотипных со всеми условиях, не побуждаемый к совершению перемен? Существовали даже государства, раскачиваемые изнутри, ежели их принуждали к однотипности, без каких-либо послаблений. В любом случае, Лукьяненко списал всё на причудливость логики жителей одной отдельно взятой планеты.

Раздумывая над необходимостью написать рассказ для сборника «кулинарной фантастики», Сергей придумал изложить его в оригинальной подаче, назвав «Сердцем снарка». В мире доступных человеку возможностей допустить можно едва ли не всё. Например, пусть существуют снарки, съев сердце которого, сразу излечиваешься от всех заболеваний. Красиво описывая природу, морскую охоту, поведение снарков в дикой среде, Лукьяненко не готовил читателя к парадоксальному завершению повествования. Но зная мир человеческой пресыщенности, когда у некоторых людей есть абсолютно всё, отчего они начинают искать любые развлечения, только бы разбавить скуку. Или придумывают хобби, готовые тратиться на него до бесконечности. Почему бы за таковое не считать желание перепробовать всё доступное к поеданию?

К 2006 году относится всего лишь один рассказ — «Последняя ночь колдуна». Это фантасмагорическая сказка. Лукьяненко рассказывал про умирающего колдуна, когда-то заключившего договор с нечистой силой. Теперь ему предстояло расстаться с душой, передав её находившемуся при нём коту. Традиционно в таких повествованиях человек желает найти спасение от неизбежного. В славянских сказках на помощь приходил мимо бредший солдат, Сергей предпочёл выбрать пса с радуги.

Можно упомянуть сетевую публикацию «Преемственность», помеченную как эссе о предстоявших выборах в 2008 году. Раз человек привык видеть тайное в его окружающем, Лукьяненко предложил ситуацию, согласно которой распад СССР был отвлекающим для Запада представлением. На самом деле Политбюро продолжает функционировать. Пусть Горбачёв показательно уступил место другому генсеку, а тот — преемнику, теперь же действующему президенту полагается идти на третий срок, сколько бы это не противоречило Конституции, потому как ему надо поступать не по собственной воле, а по требованию партии.

Автор: Константин Трунин

» Читать далее

К 2004 году принято относить ещё ряд рассказов, опубликованных в составе сборника «Гаджет».

Берясь за повествование «Без паники!», Лукьяненко решил высмеять человеческую боязнь ожидаемых последствий. Перед читателем далёкое будущее, где всё уже произошло, и бабушка рассказывает внуку о байках древности, когда люди чего только не боялись, вроде разрушения озонового слоя, генетически модифицированных продуктов, восстания роботов, ядерной войны, падения метеорита и вторжения инопланетян. Но прошли годы, всё это случилось, но люди как жили, так и продолжают жить, пусть другие, подвергнувшиеся изменениям, при этом целые и невредимые. Читателю оставалось улыбнуться. Ведь как не сохраняй имеющееся, а всё в жизни подвержено преобразованиям. Не одним образом, так другим, только в будущем всему быть вовсе не таким, каким оно нами воспринимается сейчас.

Под иным углом написана «Новая, новая сказка». Опять рассказывается представителем старшего поколения о том, как жили прежде в старину. Мебель была деревянная, в домах имелись лифты, ели ложками и вилками, да всё такое прочее. А было ли такое? Это старые предания, которым не стоит верить. Тут читателю оставалось вспомнить, как много преданий осталось из прошлого, чья действительность вызывает сомнения. Только стоит задуматься, как и правда, лет через триста-пятьсот потомки ни на грамм не поверят, будто могло быть хотя бы отдалённо похожее. Полёты в космос? Или просто полёты? Голубое небо? Не грейте уши своими фантазиями о былом.

Рассуждением «Если бы я писал «Красную Шапочку» Сергей вернулся к опыту «Аргентумного ключа» и «Приключений Стора», рассказав, как сложилась бы сказочная история, пиши он её в стиле «Линии грёз», используя элементы «Генома» и «Спектра». Получились ультракороткие намётки возможного сюжета.

Продолжая испытывать хорошее настроение, Лукьяненко задумал рассказ «Кровавая оргия в марсианском аду». Остаётся думать, как Сергей, в дни особой радости, желал отдохнуть от прочих сюжетов, смастерив нечто в духе «Восточной баллады о доблестном менте» в чуть большем масштабе, причём допуская элементы трэша, как это определил сам Лукьяненко. Допустим, на Марсе будет существовать независимое государство-музей, состоящее только из его работников. Этот музей периодически грабят различные бандито-гангстерито с одиозными планами по вольной жизни в космическом пространстве. Дабы таковое пресечь, с Земли в качестве коменданта направляется бравый военный, которому за державу обидно и опять ты мне эту икру поставила. После знакомства с экспозицией музея, составленной из первых спутников и прочих космических объектов, последовал чехарда-бой.

В рассказе «Сухими из воды» Сергей продолжил описывать приключения горе-строителей из «Стройки века». Ийонистая лемовщина просто так не отпускает. Этим товарищам запретили приближаться к Земле со своими проектами. А как быть, если заказчик предлагает нарушить данный запрет? Опять никто не соглашается с ним работать. Благо, на территории объекта не действует земная юрисдикция, благодаря чему строители примутся за возведение объекта. Построить им поручили огромный аквариум, и должен он быть готов к вечеру следующего дня. Внимая мучениям между тем, насколько нужно ответственно подойти к делу и как более отложить в собственный карман, строители вновь наделают дел. В чём читатель и не думал сомневаться. Оставалось узнать, какую пакость в отношении жителей Земли мог задумать заказчик, которая для него же обернётся проблемами. Могло показаться, Лукьяненко ещё не раз напишет рассказ про этих горе-строителей. Того почти не случилось. Видимо, Сергей открестился от проведения ремонта на очень долгие годы.

Автор: Константин Трунин

» Читать далее