Рубрика: Фантастика/Фэнтези

В 2021 году ковидная эпидемия продолжала бушевать. Лукьяненко принял участие в ещё одном проекте с незамысловатым названием «Новая реальность». От писателей требовалось представить, каким мир будет через пять и более лет. Сергей сразу сделал шаг на полвека вперёд. В рассказе «Крыса и пёс» описывался мир, успевший после ковида-19 пережить ещё ряд эпидемий, пока не наступил черёд ковида-70. В чём особенность этих эпидемий? Они случались всякий раз, когда общество перегревалось от социальных и политических потрясений, словно кто-то и правда мог быть их архитектором.

В том же 2021 году Лукьяненко написал первый рассказ для межавторского цикла «Метрономикон», суть которого в ином восприятии реальности. Проект видится читателю в духе ужасов Лавкрафта, когда привычное выдаётся с налётом мистики. То есть должно пробуждаться ощущение животного страха. На здоровую голову к содержанию таких произведений лучше не подходить. Обязательно надо представить, словно перед тобою виртуальная реальность в мрачных тонах, лишённая всего, должного казаться за человеческое. Приступая к написанию рассказа «В круге света», Сергей дал понимание моста для свиданий, целуясь на котором, можно понять, сколько времени вам предстоит прожить вместе. Это похоже на примету влюблённых оставлять замки на мостах, думая, словно это символизирует нерушимость любви. Как и в действительности, такие замки срезают, вот и у Лукьяненко влюблённых будут прогонять с моста. Что было по сюжету дальше? Фантасмагория, лишённая разумного осмысления. Разве только Лукьяненко подметил, мужчины ради женщины готовы претерпевать лишения десятилетиями, тогда как сами женщины — не осилят и пары дней. Но читатель из этого не должен делать выводов. Вселенная «Метрономикона» более походит на сюрреализм.

В 2022 году для того же цикла Лукьяненко написал ещё один рассказ — «Визит». Начиная издалека, Сергей сплетал историю молодого человека, вспоминающего о детстве и о розни между отцом и бабушкой. Его отец — моряк-подводник — однажды спасся, тогда как брат погиб. Мать не смогла ему этого простить. Ведь если бы хотел, тогда бы обязательно спас брата. Лучше бы не возвращался. Повествуя далее, Лукьяненко упоминал летающие острова. Их нет только в месте, где живёт бабушка — в Северодвинске. Зато там присутствует Левиафан. У героя повествования есть крылья, надев которые он может летать. Не обнаружив бабушку дома, отправился к морю. Там увидел бабушку, рядом с нею из морских глубин возвышался Левиафан. Страшное видение и не до конца понимаемое должное последовать осмысление содержания. Очередная порция сюрреализма, обязанная быть присущей рассказам цикла «Метрономикон».

В 2024 году Лукьяненко написал рассказ «Комендант Голливуда», вошедший в антологию «Испытательный срок». Героям повествования следовало справиться с впервые им поручаемыми заданиями. Сергей представил мир, который прошёл через ядерную войну. Читатель может проявить интерес, какую именно цель преследовал писатель. И имелась ли какая-то определённая цель? Желая написать про наших людей в Голливуде, Сергей на волнах фантазии дополнил действие приходящими ему на ум представлениями. Побуждением должны были стать действия Израиля, упоминаемые на страницах. Но мир уже которое десятилетие живёт в предсказаниях о начале новой мировой войны именно из-за событий на Ближнем Востоке. Требовался иной вариант. Лукьяненко предложил ответ на сошествие инопланетян. Пусть у США не выдержат нервы, они нанесут удар по внеземному кораблю, желательно над территорией России. Это породит ответные действия, результатом чего и станет ядерная война. Как теперь быть? Управлять уцелевшими землями. Так в Голливуд будет назначен наш человек. Он пожелает устранить всю грязь, размножившуюся там в междутрампие при правлении президента от демократов.

Автор: Константин Трунин

» Читать далее

Как читатель уже убедился по рассказам Лукьяненко, писателю проще творить в условиях заданных ему рамок. Особенно это хорошо понятно, если смотреть на рассказы, написанные в 2019 году и после. Вот был задуман роман-буриме «Война и мир в отдельно взятой школе», должный вместить повествования от именитых авторов. Лукьяненко написал одиннадцатый эпизод — «Плоды просвещения». Не вникая в содержание всего произведения, читатель вовсе не поймёт и происходящего в самом рассказе. Лукьяненко выступил в том же году за зачинателя антологии «Город 2100» с рассказом «Электорат». Какими могут быть выборы управителя Москвы в начале двадцать второго века? Скорее всего значительная часть жителей будет погружена в виртуальность, у них будут специфические проблемы, требующие разрешения. Что до управителя, ему полагается соответствовать определённым критериям. Но у Лукьяненко всё пойдёт не по плану, да и люди не хотели видеть во главе города человека с идеальной предвыборной программой. Им требовался человек действия.

В 2020 году Сергей принял участие в чуть большем количестве проектов. Для сборника «Живи, Донбасс!» в соавторстве с Дмитрием Байкаловым написано повествование «Времён двух между». Рассказ по внутреннему наполнению имеет сходство с другим рассказом от Лукьяненко — «Витя Солнышкин и Иосиф Сталин», только показываемый наоборот. По сюжету человек переносится из 1979 года в современные авторам дни. Живя в Советском Союзе, тот человек огорчался спокойному существованию, тогда как его предки хранили воспоминания о войне с фашистами. Он бы сам не отказался жить в столь бурном на события времени. Но не зря говорят — история имеет свойство повторяться.

С рассказом «Двести первый шаг» Лукьяненко принял участие в проекте «Постэпидемия». В виду роста ковидной инфекции, почему бы не представить, будто всё нормализовалось, но человечество ещё не раз столкнётся с подобного рода угрозой своему существованию. По Лукьяненко выходило, эпидемия как четыре года закончилась, но семья главного героя продолжает держать оборону. Они соблюдают все меры предосторожности, изолировавшись от общения с людьми слишком буквально, готовые взорвать дом, если кто к ним приблизится.

Для проекта «Трасса 2050» написан рассказ «Дураки и дороги». Фантазия на тему дорог, способных самостоятельно себя прокладывать. То есть существуют наноботы, обладающие искусственным интеллектом. Поставлена задача проложить дорогу от Москвы до Калуги. По непонятной причине дорога пошла вглубь на восемь километров. Почему? С этим предстояло разобраться. Может по причине располагающегося на пути заброшенного поселения. Или дорога приняла решение уберечь кладбище от уничтожения.

Лукьяненко вновь сотрудничал с журналом «Сноб», написав три рассказа на тему мутаций и генетических конфигураций. В рассказе «Неисправимый» предлагалась ситуация, когда общество откажется от принудительного заключения людей в тюрьмы. Так как человек всё равно должен понять непозволительность им совершаемых проступков, место исправительной системы займёт «карательная» медицина. Если кто совершает экономические преступления, тот подвергнется обязательному лечению от клептомании. Ближе к заданной теме — рассказ «Обычный». О подобном Сергей прежде писал, что для общества будущего потребуются люди с заранее вложенными в них способностями. Так и в данном рассказе вниманию представлен пожарный, способный на пять минут задерживать дыхание, его глаза покрывают дополнительные веки. Внешне такой пожарный способен походить в моменты нахождения в огне на подобие нечистой силы. Сергей при этом предложил обсудить парадокс — обладая такими способностями, люди начинали ощущать некоторую степень собственной ущербности. А вот рассказ «Подарок» напомнил читателю святочный. У героя повествования был сын, которого он никогда не видел, и на содержание которого исправно платил алименты. Теперь же к нему пришли, желая иметь с ним разговор. Герой подумал — хотят ещё денег. Оказалось, у его сына редкое генетическое заболевание. Но зачем пересказывать сюжет? В данном случае — пусть читатель сам узнает, о какой боли Лукьяненко пожелал сообщить.

Для артбука «Движение миров» написан рассказ-катастрофа «Отпусти меня». Мама не хотела отпускать ребёнка в школу, он же проявил сознательность. Как итог — человеческая жизнь.

Автор: Константин Трунин

» Читать далее

Шёл апрель 2017 года. Олег Дивов, один из авторов издания «Совершенно секретно», задумал рубрику для современных фантастических произведений, которые будут написаны по его просьбе. Право первого автора удостоился Сергей Лукьяненко. Результатом стал рассказ «Нечто неизменное». Сооружая из наработок, либо, по традиции «Рваной грелки», выпекая горячий пирожок, заодно сообразуясь с тематически должным казаться за открытие никем не разглашаемых истин, Лукьяненко повёл рассказ о прибывшем на Землю инопланетянине, пленившем человечество добротой. Этакий прот, только гораздо более общительный и без склонности к замкнутости. Инопланетянин у Лукьяненко всячески мирил землян, делая то с ощутимым успехом. А когда пришло время улетать, его никак не хотели отпустить.

Казалось, Сергей не вернётся к теме горе-строителей, но в 2018 году вышел новый рассказ «Всему своё время», как ещё одно стремление понять причудливость темпоральной фантастики. Поступил заказ от очередного невнятного заказчика, желавшего создать огромный развлекательный парк, там будут все чудеса света. Где предстояло на этот раз строить? О том заказчик предложил не беспокоиться. Это точно будет не в пределах знакомой строителям Солнечной системы. Одно смущало читателя, привыкшего видеть горе-строителей за пакостников галактического масштаба, теперь они работали на совесть. Сперва возвели пирамиды, должные простоять тысячелетия, потом китайскую стену, дошли даже до Колосса Родосского, на котором они и погорели, допустив ошибку в расчётах. Что окажется по итогу? Заказчик в будущем похитил машину времени. Об остальном по намёку от Лукьяненко читатель сможет догадаться самостоятельно.

А как понять сетевую публикацию «Дурной договор»? О том Сергей сказал, ему было предложено создать сюжет, чтобы его прогнали через нейросеть, должную сформировать повествование в стиле Гоголя. По итогу путного результата не вышло. Может потому Лукьяненко получившийся текст нигде более не публиковал.

Ещё одно творчество для кого-то — это рассказ «На дальней станции», результат сотрудничества с журналом «Сноб» и РЖД. Воссоздавалась фантастическая ситуация в социальном её представлении. Семейная пара решила развестись. Их документы судом по ошибке были отправлены в другой город. Судья им предложил за счёт государства съездить в тот город, там же их в тот же день и разведут. Надо ли говорить, что документы постоянно отправлялись судами куда-то ещё, отчего семейная пара могла колесить по стране неделями. Авторская мысль понятна — если позволить людям вновь быть вместе, возможно они передумают разводиться. Не слишком ли Лукьяненко идеализировал ситуацию?

В качестве сетевой публикации первоначально состоялась и заметка с длинным названием «Подлинная история путешествия Незнайки на Луну, рассказанная профессором Знайкой, инженерами Винтиком и Шпунтиком, доктором Пилюлькиным, астрономом Стекляшкиным, обывателем Пончиком, гражданином Незнайкой и Кнопочкой, просто Кнопочкой». Это цикл из семи коротких историй, рассказанных заявленными в названии персонажами Николая Носова. В качестве фанфика — почему бы и нет. Писателю всегда полезно тренироваться в мастерстве, особенно если к тому у него появляется желание. Воспринимать сам текст при этом для каких-либо выводов не требуется. Да и Лукьяненко к тому в такие моменты никого не побуждает.

Есть у Сергея за 2018 год рассказ «Такая работа». Сам он говорил об этом следующее. Ему приснился сон с ерундовым содержанием. Но, опять же, появилось желание его записать. Так и был написан данный рассказ. А раз сам писатель воспринял его за ерунду, то и читателю не нужно думать о нём лучше.

И как не сказать о коротком рассказе «Экскурсия»? Каждый читатель хотя бы однажды представлял, как может быть, окажись написанное правдой. Например, всё описанное Толкиным имело место быть. Прошли годы, проводятся экскурсии от Шира до Ородруина. Просто любопытная зарисовка.

Автор: Константин Трунин

» Читать далее

К 2014 году относится рассказ «Контакт», написанный в рамках проекта «Свобода мечтать» одного из российских мобильных операторов. Лукьяненко решил придерживаться доступных смартфонам возможностей, в которых всегда не хватает функции персонального секретаря. То есть многие люди желают избавиться от досаждающих им звонков организаций. Почему бы не сделать так, чтобы этим занималось подобие искусственного интеллекта? Дабы добавить на тот момент фантастичности — этот секретарь будет сходен внешне с хозяином номера, отвечать сможет по видеосвязи. Задумав такое, следовало придать вид истории. И читатель узнавал, как парень думал таким образом общаться с понравившейся ему девушкой, предоставив это программе-секретарю, а когда влюбился и пожелал общаться лично, с сожалением узнал — такой программой пользовался не только он.

Возвращаясь к теме полёта на Марс, в 2015 году Лукьяненко написал рассказ «Маленькое космическое путешествие». Теперь стало ясно — при составлении романа-буриме «Дорога к Марсу» не учли главного. А именно — реалистичности. Ведь почему читатель подумал, будто экспедиция так и не улетела с Земли? Сергей должен был задуматься о том же, результатом чего стало повествование, когда участники — теперь уже этой — экспедиции во время полёта на Марс разбирались с личными жизненными неурядицами. При этом за космонавтами был налажен постоянный видео-контроль, зритель мог наблюдать за ними в любой момент времени. И оказалось — пик интереса возрастал в моменты бесед космонавтов, тогда как мало кому казалась за важную конечная цель экспедиции.

Весной 2016 года Лукьяненко снова принял участие в «Рваной грелке». Требовалось написать рассказ на тему «Машина неопределённого времени». Сергей подошёл к реализации с помощью повествования о попаданцах — «Витя Солнышкин и Иосиф Сталин». Только вот читатель, успевший за несколько лет до того познакомиться с содержанием романа «Время и снова время» за авторством Бена Элтона, оставался с досадным привкусом повторения уже известного ему принципа исторических коллизий. Но у Бена Элтона события происходят уже в изменившихся реалиях, тогда как у Лукьяненко пенсионер из современного писателю времени оказывается в теле пионера Вити Солнышкина. Обладая знаниями о должных случиться событиях, вроде Второй Мировой войны, деятельности партийных лидеров, развале Советского Союза, Витя начнёт просить Сталина повлиять на события заранее, тем уберегая страну от должных случиться катастроф. Окажется, Сталин уже не раз слушал таких мальчиков, подстраиваясь под их советы, отчего каждый новый попаданец приходил с ещё более худшей версией будущего, требуя вносить изменения, порою противоречащие прежде исправленному. Читатель может подумать — сколь же занимательное наблюдение. Однако, исправить прошлое невозможно, а рассуждения о том — удел писателей в жанре альтернативной истории.

Дополняя вселенную Дозоров, Лукьяненко в 2016 году написал рассказ «Снежный король». Мнение читателя оставалось твёрдым — вселенная Дозоров должна восприниматься за монолитную, не допуская лишних отклонений. Но ничего не поделаешь со стремлением писателя на собственный лад трактовать им написанное. При желании, любое событие можно воспринять в требуемом виде. А так как дозорный цикл отличается допустимо близким к возможно имеющему место быть, то всякое явление подвергается переосмыслению. Например, сюжет о снежной королеве. Дело читателя, насколько он согласится с трактовкой от Сергея Лукьяненко. Как и с мысленным утверждением, будто сказки не учат доброму. Зачем Герда пошла искать пропавшего соседского мальчика? А если не Герда, то можно поговорить о герое другой сказки — порассуждать о коте в сапогах. Чему доброму научит такого рода сюжет? Или сюжет про шагреневую кожу. Поучительный ли он?

Автор: Константин Трунин

» Читать далее

По весне 2013 года в «Рваной грелке» было предложено написать на тему «Предательство». Сергей не просто принял участие, ограничившись одним рассказом. Им было написано продолжительное повествование, где главный интерес представляли вставки о боге предательства, по имени которого рассказ и был назван — «Бхеда». Если Лукьяненко придумал такого бога со всеми его характеристиками, это уникальный результат человеческой мысли, способной преподнести явное, догадаться до чего не так-то просто. Ведь так и есть — кто поклоняется богу предательства, обязательно будет предан. Сообразуясь с этим, Сергей повёл повествование, единственным минусом которого является чрезмерное желание показать ситуацию, где все друг друга предают. У такого повествования не могло быть адекватно понимаемого окончания. В череде постоянных предательств невозможно поставить точку. Да и антураж Сергей выбрал в качестве фэнтези, описывая группу приключенцев, задумавших убить местного правителя. Сам замысел был основан на предательстве предателей, чтобы после предать его замысливших тем, кто замыслил изначально предать во имя предательства, и кто сам должен пасть от руки предателя. Получилось своеобразное представление, вполне пригодное к использованию мастерами ролевых игр, желающих внести свежее развитие в устоявшееся болото опостылевших отыгрышей.

В том же 2013 году Лукьяненко принял участие в создании ещё одного романа-буриме, написав четыре эпизода. Название романа — «Дорога к Марсу». Название эпизодов: «Слишком много неожиданностей», «Немного правды в холодном космосе», «Все реки текут…» и «Общий сбор». Если не брать во внимание остальные эпизоды романа, обратив внимание только на написанное Сергеем, читатель ощутит влияние Рэя Брэдбери с его «Марсианскими хрониками». Разве читатель не замечает такого же роста напряжения при желании людей начать колонизацию? Так в первом эпизоде несогласие проистекает от человеческого стремления опередить других. В данном плане Брэдбери склонен был бы согласиться, тогда как он всё-таки надеялся на первоначальное благоразумие землян. Пока же, читателя ждала цепочка необъяснимых событий, вроде того, как экспедиция начала движение к Марсу, а на корабле уже происходят загадочные события, даже — загадочно-сказочные. По оставленным следам стало ясно — кто-то спал на кровати космонавта и успел поесть от его припасов.

Даром для экспедиции это не прошло, о чём читатель узнавал из следующего эпизода от Лукьяненко. Кто и зачем устранил тех космонавтов? Об этом должен был рассказать один из авторов промежуточных эпизодов. Это Ярослав Веров, Сергей Слюсаренко, Николай Романецкий, Павел Амнуэль, Алексей Калугин, Игорь Минаков, Евгений Гаркушев, Александр Громов, Дмитрий Колодан или Антон Первушин. Вероятно, погибнуть пришлось не одной экспедиции, из-за чего возникла необходимость формировать интернациональные составы. У Лукьяненко кто только не собрался на борту, только оказалось — все являются представителями разведок своих стран. Годится ли это куда-нибудь? И к чему такая колонизация Марса? Именно об этом в первую очередь задумывался читатель.

Минуя ряд эпизодов, написанных всё теми же писателями, к числу которых добавился Александр Зорич, очередь дополнить сюжет вновь дошла до Лукьяненко. До Марса ещё лететь и лететь, на пути сближение с кометой. Сергей добавил в сюжет солярианской лемовщины. Не должно быть до конца понятно, что происходит с действующими лицами, внутри корабля и за бортом. Пусть будет рядом корабль-призрак, а думы действующих лиц тяготят неподъёмные размышления. Читателю начинало казаться — роман-буриме превратился в затянувшееся сказание, которому следовало принять вид космической станции, где разыгрываются политические трагедии сошедшихся в одном месте космических держав. Только и такой сюжет до того уже был реализован.

Когда же высадка на Марс? Вот Лукьяненко снова взялся дополнить повествование. Пора выходить на красную планету. И что же они там увидят? Лукьяненко не дал твёрдого ответа, зато у читателя сформировалось чёткое убеждение — никто с Земли так и не улетел, участников экспедиции ввели в обман.

Ещё один рассказ за 2013 год — рождественский. Он так и называется «Новогодний Дозор» (или иначе — «Борода из ваты»). Только его написание задержалось. Описываемые события происходили при перемене тысячелетий, когда Антон Городецкий должен был обезвредить опасного иного, возомнившего себя Дедом Морозом. К чему и зачем была эта борьба? Если по итогу Дед Мороз остался сам собой.

Автор: Константин Трунин

» Читать далее

Для лучшего понимания мира «Дюны» Герберт написал четыре приложения: экология, религия, о мотивах и целях деятельности Бене Гессерит, избранные краткие биографии благородных Домов. За нужное Герберт посчитал дополнительно составить картографические заметки и глоссарий. Касательно глоссария, заметок и кратких биографий — это информация для общего сведения, способная помочь лучше воспринимать текст. Особенно касательно используемых в произведении терминов, примечательных своим своеобразием. Хотя, если читатель более-менее знаком с арабским языком, то ему многое и так будет казаться за понятное.

Приложение «Экология Дюны» — это художественный рассказ о деятельности имперского планетолога Кинеса. Особо понимаемый персонаж, представленный в виде увлечённого учёного, забывающего обо всём на свете, стоит ему начать говорить об окружающем мире, при этом становящийся внезапно жестоким, убивая всякого, кто по его мнению творит несправедливость. При описании всех его открытий пустынного ландшафта Арракиса, читатель всё равно остаётся с ощущением не до конца рассказанной истории, потому как просто обязано было случиться нечто, отчего природа планеты пришла в упадок, а песчаные черви выросли до столь гигантских размеров. Герберт продолжал сплетать миф о тяжёлых условиях для существования на Арракисе, куда органично вписался образ учёного-мечтателя, сумевшего разнообразить флору и фауну планеты. Причём, обо всё этом рассказывается непосредственно в данном приложении. В сюжете книги о том ни слова не говорилось. Можно предположить, Герберт вносит лепту в понимание человека о необходимости смотреть на природу в совокупности, где важно каждое обстоятельство, то есть экосистема должна функционировать как единое целое, где каждый элемент природы обязательно должен существовать. Допустим, значительную часть кислорода на планете вырабатывали именно песчаные черви.

Приложение «Религия Дюны» — о построении общественных воззрений на основе библейских сюжетов. При этом никто не воспринимает их за даже близко возможные к существованию. Были в прошлом различные религиозные войны, приведшие к выработке пантеистических представлений. То есть экуменизм был всеми признан. Всякая вера получила право на существование. На деле же, представить будущее в религиозном плане невероятно трудно, потому как новая вера может зародиться в любой момент, быстро при этом распространившись. На чём будет основана эта новая вера — зависит от множества сопутствующих факторов, но чаще от случайной воли. Однако, как таковой религиозной нетерпимости на страницах «Дюны» нет. Как нет и особой склонности к выполнению религиозных обрядов. Просто это данность, которой в американском обществе обычно принято придерживаться.

Дополняет тему религии приложение «О мотивах и целях деятельности Бене Гессерит». При всех экуменистических устремлениях, основного ещё не выполнено — нет полного объединения вер. Осуществлению этого себя и посвятил орден Бене Гессерит, желая сократить путь к постижению единоверия. По их представлениям этого сможет добиться только Квисатц Хадерах, кто будет рождён в результате большого количества скрещиваний. Собственно, за оного начнёт восприниматься главный герой произведения — Пол, или Пауль, или Бауль, рождённый в Доме Атрейдесов, наследник Дома Харконненов, по воле Фрэнка Герберта — падишах-император.

Таким был создан мир «Дюны». И право читателя считать его за возможное будущее человечества в необозримо далёком для понимания этапе существования. Или даже может быть за очень далёкое прошлое, о котором у читателя, как и у человечества, просто нет других свидетельств. А можно посчитать за настоящее, происходящее где-то там, куда не способен простираться человеческий взор. Или гораздо проще — это та из историй, однажды рассказанная, чтобы окружающий мир стал богаче на ещё одну красивую легенду.

Автор: Константин Трунин

» Читать далее

Хорошие истории имеют свойство быстро подходить к концу, когда у писателя заканчиваются идеи для повествования. Прекрасно задуманный и реализованный замысел мог остаться в виде повести, оставив читателя перед открытым финалом. Только американские фэнтези-авторы так не пишут. На удивление, Герберт для такого рода литературы слишком быстро перескочил от развития событий к их завершению. Если в первой части произведение постепенно раскрывалось перед читателем, впуская в мир. В средней части — более подробное раскрытие деталей. То в заключительной части — единое боестолкновение, переменившее власть в доступной вниманию вселенной. И тут читатель справедливо волен сказать о неправдоподобии ему излагаемого. Ведь не мог галактический император отложить все дела, чтобы отправиться на опасную для жизни планету. А если и мог, то не так легко быть сломлен.

Как бы не хотелось говорить о нелогичности, только всё равно придётся. Пусть читатель видит постоянную борьбу за власть. Каждый каждого желает поскорее устранить, чтобы занять его место. Так барона Владимира Харконнена постоянно пытается убить племянник Фейд-Раута. О чём Владимир знает, после очередной неудачной попытки высказывая ему неудовольствие за поспешность взять то, что итак ему достанется. Надо полагать, за страницами остались покушения на самого Фейд-Рауту, за исключением сражений на гладиаторских поединках. Но описываемый Гербертом мир вновь сотрясается каким-нибудь другим предательством, когда соратник, прежде казавшийся за верного и надёжного, вдруг приставляет к горлу нож, вполне уверенный в правильности им совершаемых деяний. Такого рода поведение происходит и с главным героем, будто бы столь же честным и порядочным, только способным покуситься на самое должное быть для него святым — на жизнь императора. Собственно, так на страницах «Дюны» и происходит.

Герберт разбавил повествование неясными для читателя событиями, вроде умения населения планеты завладевать червями, после умело управляя ходом их движения. Иного рода понимание — взаимосвязь червей и воды, отчего всякая жидкость становится ядовитой. И эту жидкость полагается выпить всякому, кто претендует на большее раскрытие ментальных способностей. Стоит ли обо всём этом говорить? Герберт просто продолжал наполнять содержание, подводя читателя к придуманному им способу разрешения сложившегося на Арракисе кризиса.

Читатель всё принимает и со всем соглашается. Фэнтези это терпит. Но как быть с ядерным оружием, каковым обладали люди пустыни? Живя полудиким укладом, они располагали подобным средством уничтожения противника. И оное они направили против барьерного заграждения, после чего сразу смогли пробиться к расположению императора. Всё последующее, как и данный факт, становится авторским желанием показать всё за наиболее правдоподобное к осуществлению. Читатель уже более не удивляется ни девочке четырёх лет, настолько сообразительной, отчего она уже способна повелевать сопротивляющимися отрядами и обладает навыками убийцы; ни удивляется и быстро сломленной воле императора, во всей присущей ему мудрости оказывающегося глупым; ни тому, как главный герой принуждает к смирению Космическую гильдию, ставя их перед осознанием имеющейся у него способности уничтожить выработку особого вещества.

Несмотря на подобное завершение произведения, Герберт всё равно уже создал нужное представление у читателя, которому теперь не так важно, к чему должно было быть подведено действие. Основное представление к тому моменту успело сложиться, практически не нуждаясь в каком-то конкретном окончании. Даже было бы лучше, продолжай главный герой бороться за права местного населения, о чём Герберт мог написать ещё много замечательных книг. Или того у него бы уже не получилось, если опираться на заключительную часть «Дюны».

Автор: Константин Трунин

» Читать далее

Действие второй книги происходит непосредственно на Арракисе. Читатель в прежней мере уверен — планета полностью пустынна, практически лишённая оазисов. А что у читателя возникает в голове, когда он слышит о пустыне? Скорее всего, первая ассоциация с песками востока, в которых покоятся лампы с заточёнными в них джиннами, что могло повлиять и на Герберта, придавшего описываемому миру широкое влияние именно арабской составляющей. Может по той же причине он дал главному герою имя Пол, или Пауль, или Бауль, если исходить из близкого по звучанию арабского слова «моча». Для западного читателя атмосфера в «Дюне» более напоминала сказочную. Разве это ещё не одна из историй для сборника сказок «Тысяча и одна ночь»? Только в качестве рассказчика выступил Фрэнк Герберт.

Всё сходится. Есть император, проявивший слабость, отдав планету Атрейдесам, тогда как при нём, словно злобный визирь, крутился Владимир Харконнен, до того всячески обиравший население планеты, выкачивая то самое уникальное вещество, способствующее пробуждению дара предвидения. Что до населения планеты — это словно бы одичавшие люди, вынужденные выживать в жестоких условиях. Однако, они наделены чудом техники — комбинезонами, собирающими всю влагу человеческих тел, перерабатывая её в годную для употребления воду. Мир пустыни на Арракисе подлинно сказочный. Особенно, когда читатель впервые видит червей, достигающих порою четырёх сотен метров в длину. Сказочный мир оживает прямо на глазах.

Герберт придумал дать местному населению особые традиции, связанные с почитанием воды. То есть они никогда не плачут и не плюются, так как это перерасход влаги. Всякое мёртвое тело они выжимают досуха, считая то проявлением почёта и уважения. При этом они всегда жестоки, живущие по тому же праву сильного, как и все остальные. Единственная возможность доказать своё достоинство, вступить в поединок и выйти победителем. Разве мог главный герой стать в пустыне хотя бы кем-то, даже будь он законным правителем Арракиса? Нет, ему всё равно предстояло лично сразиться с сильнейшим из местного населения. К тому Герберт и вёл повествование.

При этом, был в истории Арракиса случай, когда местное население доверилось человеку, который одолел их силой слова, пообещав в светлом будущем преобразования для планеты — она снова станет зелёной. Верой в это они и будут жить. К тому же, среди них начнёт ходить пророчество о человеке, рождённом от одной из сестёр ордена Бене Гессерит, кто будет способствовать озеленению планеты. Читатель и без того уже понимал, к чему Герберт желал продолжать вести повествование. Главный герой, он же Пол, Пауль или Бауль, должен был воплотить собою человека, способного дать людям желаемое. Правда, в этой борьбе Герберт чрезмерно упростит развитие событий, отчего борьба за Арракис перерастёт в борьбу за право обладания властью императора.

Герберт сплетал легенду о человеке, дав ему сперва тайное имя — Усул, а потом нарёк Муад’Дибом. Но читатель помнил, перед ним не сильный мужчина, а вёрткий юноша. Это, своего рода, тренд фэнтези-литературы — возлагать надежды на молодых людей, от поступков которых зависит изменение устоявшегося строя. Читатель обязан принять данную условность. Главный герой способен победить всякого, кто с ним вступит в бой.

Но как быть читателю, когда Герберт показывает ему огромные подземные запасы воды? И таковых мест на Арракисе предостаточно. То есть человек вполне может существовать на планете, выходя на поверхность только ради добычи пропитания. Только к тому моменту, основное Гербертом уже сказано и подано в соответствующем для понимания виде. Уже не так важно, как функционируют черви и образуется особое вещество. Требовалось найти новое осмысление для продолжения повествования. Потому как далее идти казалось совершенно некуда.

Автор: Константин Трунин

» Читать далее

Читатель, не знающий содержание произведения, входит в пространство непонятного для него времени. Это кажется миром таинства, где всячески пестуется жестокость. Юноше предстоит выдержать испытание болью. Он поставлен перед фактом — перетерпит невыносимую боль, либо будет убит посредством прокола кожи ядовитой иглой. Таким образом происходит проверка на то, является ли юноша человеком. И читатель должен был понять, человеком в мире «Дюны» является только тот, кто обладает способностью контролировать разум. При этом, читатель так и не увидит примера, какими ещё могут быть люди в представленном вниманию мире. Скорее это следует понимать за обряд инициации, позволяющий отделить людей сильных духом, на кого в будущем можно будет возлагать надежды.

Читатель ещё не знает, но перед ним та, кто относится к ордену Бене Гессерит. Этот орден если как и следует понимать, сугубо в качестве религиозного учреждения, обладающего огромной степенью влияния. Эта женщина проводит испытание над юношей. В дальнейшем читатель узнает, что юноша — нежелательный элемент в цепочке скрещиваний, опередивший должное последовать его в следующих скрещиваниях рождение. Говоря наперёд, этот юноша окажется результатом скрещивания, сделавшим его наследником двух влиятельных Домов, таких как Атрейдесы и Харконнены. Читатель должен будет понять — мир «Дюны», несмотря на должную быть ему присущей глобальность, крайне узкое пространство в некоем пространстве вселенной, где всё построено на уровне планетарных систем, за пределами которых словно бы ничего не происходит.

Мир «Дюны» странен для восприятия — он построен на предсказаниях будущего, воспоминаниях о прошлом и на способностях оказывать влияние на людей с помощью мысли. Каждое из действующих лиц обладает определённой способностью. Так представленный вниманию юноша — умеет во снах видеть будущее. Из-за этого в нём видят задатки великого человека. С таким авторским допущением читатель будет вынужден согласиться. Как принять на веру и личность Владимира Харконнена, тучного барона, чья способность — плетение интриг, но при полной оторванности ко вниманию к любым деталям, которые он не воспринимает за достойные к рассмотрению. То есть Герберт допустил парадокс в восприятии персонажа, настолько умного, при этом — крайне неосмотрительного.

За представлением этого, Герберт даёт понимание о существовании особой планеты, называемой Арракисом, она же — Дюна. И тут читателю надо понять, весь созданный Гербертом мир — зародился относительно недавно описываемых событий. То есть суть всего описываемого — особого рода вещество, позволяющее усиливать ментальные способности, особенно касающиеся способности предвидеть. В мире «Дюны» на предвидении построено абсолютно всё. Как желание ордена Бене Гессерит получать людей с нужными им качествами, так и космические перелёты, поскольку навигаторы только за счёт этого особого рода вещества способны наперёд знать, где именно сможет остановиться корабль. Это ключевое понимание к содержанию произведения. То есть мир «Дюны» буквально рождается и гибнет на глазах читателя. Это краткий эпизод во времени и пространстве описываемого Гербертом бытия.

Нет у читателя и понимания для описания жизненных процессов на Арракисе, где пустыня занимает ограниченное количество пространства, тогда как она не настолько сурова для обитания, каким образом Герберт это представляет читателю изначально. А ведь Герберт убеждал читателя, что людям там приходится жить в комбинезонах, способных удерживать и перерабатывать всю влагу человеческих тел. В дальнейшем читатель убедится в недоговорённости именно такого образа существования людей на Арракисе. Но для антуража описываемого действия — умело реализованная авторская задумка. Что касается окрашивания глаз в синий цвет и огромных пустынных червей — чего только не бывает в фэнтези-мирах.

Воссоздавая мир, требовалось наполнять его действием. Герберт разделил доступную действующим лицам вселенную, каждую её часть отдав одному из трёх Домов. Главным же поставлен император. Неизвестно, как дело обстоит во всей Вселенной, тогда как основные события будут развиваться на Арракисе. По сути, это разборки правящих Домов, будто бы лишённых точек соприкосновения, тогда как — в силу естественных причин, разница между ними только в именовании, тогда как все они родственны друг другу. Зачем тогда описываемая борьба? Чисто умозрительно — из вечного присутствия в человеке жадности, даже при избытке у него имеющихся средств. Оттого и стремление решать вопросы посредством проведения поединков, только таким образом позволяющих преодолеть ощущение пресыщенности, невозможное к утолению иными способами.

Но разве скажет читатель, будто Герберт показал существование человека не таким, каким оно было прежде и каким, вероятно, будет всегда? Да, это предсказуемо. Ничего в том нет нового и поражающего воображение. На страницах постоянно сводятся счёты и подсылаются убийцы. В мире «Дюны» каждый всегда находится в опасности, отчего никогда не должен терять бдительности. Поэтому нет ничего удивительного, когда предают самые преданные, а смерть настигает всякого, в том числе безвинного.

Автор: Константин Трунин

» Читать далее

И вот читатель внутри сюжета. Он не может и не должен ждать заявленного за научную фантастику, тем более никто и нигде ему такого не обещает. Нельзя подойти к чтению «Дюны» с представлением, будто автор откроет сокрытые от понимания истины. Нужно сразу настроиться на определение произведения в рамки «фэнтези», только имеющее обрамление космической фантазии. Разве не может человек представлять будущее, в котором будет происходить нечто подобное? В том будущем о существовании Земли забудут, не вспоминая о прародине даже в форме преданий. Лучше вовсе понять, Герберт описывал пространство и время, не имеющее способности быть воспринимаемым за относящееся к действительности. Поэтому в мире «Дюны» способно существовать всё, описываемое с той или иной степенью близости к правдоподобию. Но критики произведения всегда создают вид страдальцев, открывающих прописные истины для заблуждающихся читателей, кому «Дюна» могла понравиться. Что же, представленное Гербертом будущее столь же будущее, как представленное Толкиным прошлое, в котором некогда жили эльфы и шла борьба между Мелькором и айнурами.

Герберт строил произведение на канонах, идеализируя пространство именно под «фэнтези». Если убрать всю фантастическую составляющую, перед читателем произведение, описывающее мир волшебства. В том мире живут люди, обладающие особого рода способностями, вроде умения предугадывать будущее, на атомарном уровне расщеплять вещества внутри собственного организма и оказывать ментальное воздействие. Всё показывается крайне красиво, заставляя поверить, будто в один прекрасный день это станет возможным, с той досадной оговоркой — это будет результатом целенаправленных евгенических подходов.

Другое идеализирование — построение общества на праве сильного. У Герберта всякий, кто претендует на власть, обязан обладать крепкими физическими данными, будучи способным в одиночку противостоять значительно превосходящему числу противников. Претендент обязан обладать прозорливостью, хваткостью, волевыми качествами. Он должен в совершенстве владеть разными видами оружия, его тело должно быть гибким и способным на совершение нечеловеческих усилий. То есть Герберт показал мир, где реализован принцип американского героя, способного совершать невозможное. Причём, таких героев в «Дюне» едва ли не каждый встречаемый на страницах персонаж. Но лишь малая их часть способна быть выше прочих. Опять же, это объясняется результатом всё тех же евгенических подходов.

Именно поэтому «Дюна» воспринимается читателем за ещё один образец космической оперы. То есть произведения, где выяснение отношений происходит с помощью холодного оружия. Пока на фоне гремят сражения с перестрелками, даже применяется ядерное оружие, сильные герои проявляют свои лучшие качества именно в ближнем бою. Герберт специально сводит действующих лиц перед друг другом, позволяя им доказывать право сильного в целенаправленных поединках или в виде случайных столкновений. Более всего это беспокоит читателя, применяющего к пониманию «Дюны» подход критического восприятия. Тут разве только можно сказать — чем дальше человек в плане совершенства, тем ближе он к своему изначалию.

Понимая «Дюну», нужно оговориться о её публикации. По смысловому наполнению данное произведение является законченным. Фрэнк Герберт публиковал книгу в журнальном варианте, представив её сперва в части, именованной «Миром Дюны», дополнив второй частью — «Пророк Дюны». По итогу обе части были слиты в единое повествование, дополненное поясняющими приложениями. Само повествование делилось уже на три части: «Дюна», «Муад’Диб» и «Пророк». Но читатель твёрдо уверен, Герберт поторопился, долго подготавливая читателя вхождением в придуманный им мир, чтобы чрезмерно быстро поставить точку, устранив тяготившие главного героя препятствия. Все последующие книги — авторские фантазии иного плана, касающиеся последующих событий.

Автор: Константин Трунин

» Читать далее